○胡安忍
2015年，西安画家二乔曾以唐代粉彩仕女俑为原型，创作了唐妞IP形象，广泛传播，风靡海内外。令人欣喜的是，西演·西安儿童艺术剧院有限公司以IP唐妞为题材，创排了音乐剧《唐妞驾到》，破圈舞台，导引观众沉浸于以情动人、充满生命活力和人生意味的审美境界。
音乐剧《唐妞驾到》，以西域高昌国觊觎盛世大唐为背景，讲述了一个引人入胜的寻亲故事。唐妞的阿爷唐安是唐朝的将军，奉命戍边，被高昌国师康米罗羁押。在阿爷失踪甚至被诬叛国投敌之际，唐妞偕同骆驼坎贝尔一路西行，历经百般磨难，终于找到阿爷，并与唐军一起剿灭了垂涎大唐的高昌军。作品风格高亢豪迈，劲爆热辣，满怀激情地塑造了唐妞这一颇具时代特色的艺术形象。
《唐妞驾到》这个剧名很耐人玩味，不禁使人联想到“大驾光临”这个成语。唐妞显然不是什么“大驾”，更没有出生于皇宫的显赫世家，但却有大驾的精气神，天生大驾的脾性。她并非公主，却奢望就是公主；她喜欢装扮成公主，竟视自己为公主；于是便将这种公主气质表现在一颦一笑之中，体现在寻找阿爷的竭蹶坎险之中，展现在她的人生际遇之中。
唐妞具有孩童独有的执拗和任性，且将其转化为强烈的主体性意识。面对阿爷失踪的诸种传闻，她满脸不悦，不相信阿爷会背叛大唐。她一定要找回阿爷，哪怕迷路再原路返回。“出发，出发”气势雄壮的大合唱，勇往直前一路向西的义无反顾，令人热血贲张、心潮澎湃。为了潜入高昌内部，她带领骆驼坎贝尔在马球场上“冲，冲，向前冲”，激烈对抗，又使人真切感受到“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的坚定意志。
唐妞形象源自唐代，然而她又是能够以现代意识与今天的观众进行对话的精灵。在剧中，只有参加马球比赛，才可能获得冠军，才可能见到高昌国师，才可能打进敌人内部。可是，坎贝尔分明是一匹骆驼，参加马球赛，那不成了此地无银三百两——自我暴露吗？唐妞对坎贝尔施行洗脑，她告诉坎贝尔：“你不是骆驼，是一匹马。”于是剧情突转。有意思的是，骆驼坎贝尔转身便把这个洗脑模式复制在对西域战马的训练上，但被西域战马看出破绽，失败了。其实，成功与失败，并不重要；亮点在于，如此介入，契合了儿童的思维特征，为作品注入了现代感、增强了趣味性。
唐妞是个孩子，虽然稚嫩，却不乏智慧。高昌国师康米罗渴望得到一匹良马，于是，唐妞在康米罗面前把坎贝尔吹嘘得天花乱坠，简直就是一匹骅骝、一匹神骏，听得康米罗神魂颠倒、不辨西东。更为有趣的是，她临危不惧、处惊不乱，策反豺与狼，简直就是一出喜剧。豺与狼原本是奉命捉拿她的，她反倒抓住其软肋，用长安小吃肉夹馍、biangbiang面游说它们，使其馋涎欲滴、临阵倒戈，反而归唐。她能说会道，给人一种神侃的感觉，使人想到许多名嘴，甚至觉得她就是一个纵横捭阖的小小外交家。尤其是她骗取康米罗的信任之后，为高昌国训练战马，竟教马儿们跳起蛇舞，在战场上把身体扭成小麻花，不战而退，真是既幽默又滑稽，令人掩口而笑。
在我国，音乐剧与儿童剧具有亲缘关系。上世纪二三十年代，外域音乐剧对我国的影响，催生的就是我国近代儿童音乐剧的诞生；那时候，儿童剧就是音乐剧。改革开放以来，音乐剧作为一个独立品种，从域外大量传入我国，扎根本土并得到长足发展。《唐妞驾到》采用音乐剧的形式，歌、舞、剧浑然一体，讲述唐妞的故事，显示出三者携手联袂的独特优势。全剧20余首歌曲，完整地描绘出主人公唐妞的精神情感流程，尤其是重唱、合唱，场面宏阔，气势雄伟，营造了典型环境，深化了人物感情，突出了唐妞不是公主、胜似公主的“大驾”特征。无论是唐妞、坎贝尔与闺蜜们多声部“我还会想你”“别难过我陪你”的反复吟咏，还是唐妞、阿爷、阿娘《永远在身旁》的抒情唱段，都把那种“每逢佳节倍思亲”的情感表达得委婉细腻，深切动人。特别值得一提的是，骆驼坎贝尔的骆驼语唱段：“卡巴卡巴拉-呀依依，乌拉乌拉拉-布其其，玛尼姆妮娜-哇卡卡。”尽管它只是一些音符，没有对应人类语言的任何意义，但奇特新颖的创意，丰富了作品的色彩，增强了观赏性，极大地调动了儿童的想象力。
唐妞这个舞台形象，传统而现代，真实而浪漫，憨直而聪慧，自信而乐观，质朴而高贵。因其维护了大唐边陲的康宁稳定，终于被封为公主。伴随着铿锵有力的音乐旋律，踏着刚健遒劲的舞步，唐妞必将走进千千万万观众的心中，诉说自己优美的人生故事。