○曾正伟
唐诗是中国诗歌的巅峰，它的题材涵盖了当时社会的方方面面，其中不乏精妙绝伦的秋日抒情诗，李白、杜甫、白居易、李商隐、杜牧、刘禹锡、张继等诗人都写出过秋景佳作。
秋日心情，各不相同。李白的一首五言古诗《子夜吴歌》中的秋声，是吹不尽的边关情：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”而杜甫《月夜忆舍弟》中的“戍鼓断人行，边秋一雁声”道出的却是那个不寻常的秋天，当时战乱未止，他和弟弟都身处异乡无法相见，此刻听见戍楼上的更鼓声，似乎从边塞传来了孤雁哀鸣。王昌龄的“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”，是《长信怨》中的点睛之句，寓动于静，动静交变，将宫中少女的哀怨心境悄悄融入其中。
秋声景色，也让人难忘。高蟾《金陵晚望》中的“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声”之句，将秋日的风声、水声、鸟声、虫声和欢笑声悉数吸纳，既让“秋声”高度凝练，又让“秋声”气象万千。杜牧在《山行》中说：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”这句诗将我们带入一个五彩缤纷的世界，并将枫林的远近、高低、疏密、浓淡和色彩变化逐一摄入，真乃神来之笔。白居易的《秋雨夜眠》“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，从时令角度勾勒出主人公淡泊宁静的人生态度，读来亲切感人，富有生活气息。刘禹锡的《秋词》“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄”，则是用“深红”和“浅黄”来点缀山明水净的秋日小景，同时渲染出层次分明的斑斓画卷。
秋日登高，有悲有喜。“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”,杜甫在《登高》中，用写实的手法，先描绘出树木萧萧飘落叶、长江水滚滚奔腾的景象，然后将个人境遇自然与悲秋融合。李商隐的《霜月》中有“初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天”之句，登上百尺高楼，看水天连成一片。
秋风里也藏着一些心事。张籍的《秋思》，既有悲秋之痛，又有怀乡之切。所以，诗中才有“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重”的无奈之举。王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，不仅极具画面感，还充满了作者对人生的思考。
综观唐诗中的秋日，会发现唐代诗人常常会“借物言志”，并像《庄子》所言，做到了“物物而不物于物”。我理解，他们吟物并不拘泥于物象本身，而是别出心裁，推陈出新。这些诗作，不仅具有相同的时代背景，还具有相似的人文情怀。时隔千年，当我们重温这些诗作时，内心难免会萌生感慨。脍炙人口的诗作，读来令人流连忘返、回味无穷。