近日，全国首部非遗秦腔微短剧《火焰驹之烈焰不灭》上线央视频，引起广大年轻观众和戏曲爱好者的关注。此前，不少行业专家学者曾对其创新助力传统戏曲破圈给予了高度评价，多家主流媒体也进行聚焦报道，让“非遗+微短剧”的创新持续“出圈”。
传统大戏变微短剧的背后，是文化与新兴传播载体的双向赋能。对微短剧来说，戒掉“霸总”俗套剧情，与秦腔艺术结合，“卷”内容制作与服化道，能解决其发展核心痛点，实现内容素材差异化发展。此外，将秦腔的艺术性与短剧商业性有效平衡，从单纯的娱乐消遣转向文化传播，有助于突破微短剧“短快爽”的固有认知，增强其社会意义和情感共鸣，扩大行业整体市场规模。
就秦腔艺术传播来说，“吃螃蟹者”百年经典秦腔剧目《火焰驹》每集开篇采用“弹幕体”悬念设计，如“奸臣竟敢伪造圣旨”“尚书府惊现血书”等互动式标题，配合剧情发展适时插入秦腔经典唱段，并对唱段进行了精编和调整……借助微短剧轻量化、剧情紧凑的特点，以碎片化叙事方式，将传统大戏转化为通俗易懂的视觉内容，降低了传播门槛，也突破戏曲地域与年龄限制，吸引年轻受众，实现文艺精品创作反哺文化产业，意义远超技术革新与文化创意表达。
放眼微短剧市场，《锦衣巷》用皮影戏、相声、川剧变脸等传统文化作为载体，将不同人物故事交织；《搬砖吧，大小姐！》，在剧名上将“金砖制作”与“搬砖梗”巧妙关联，加深观众对苏州御窑金砖制作技艺的印象；《月坝奇缘之蛟龙打工记》将白花石刻、火烧馍等非遗元素融入剧情，探索文化传承与乡村振兴的影像表达新路径……非遗遇上微短剧，让中华优秀传统文化的传播力由剧内延伸至剧外，也带来了启示：非遗从来不缺美学高度与吸引力，缺的是走进受众群体的“由头”与走出去的策略。
再从长远来看，我们在关注“非遗+微短剧”热度之余，更需思考如何在保持中华优秀传统文化“本味”的基础上，用好微短剧的体量与流量，沉淀下来生产优质内容，以此探索更成熟的文化传播路径。这既考验非遗代表性传承人与从业者对文化有深度认知，有合适的叙述形式、讲故事能力，也需要更多视频播出平台对优质微短剧进行流量扶持，铺排类型矩阵、助力创作，提升传播效能，让其更好更快地触达更多关注。当然，也期待更多“非遗+微短剧”精品力作出现，加速市场去芜存菁的进程，成为文化“出海”的新生力量。 （晋钰佳）