○陈鲁民
“神来之笔”，常用来形容文艺作品中那些妙不可言的精彩部分，可能是一句诗、一个情节，甚至是一幅画里的点睛之笔。就像突然被灵感撞了一下，产出的内容仿佛有“天助”一般，精妙绝伦，出乎意料，让人眼前一亮，拍案叫绝。
北宋诗人王安石写《泊船瓜洲》时，有“春风又绿江南岸”的名句，而其中最传神、生动的就是那个“绿”字。最初他曾试过“到”“过”“入”等字，斟酌再三，最终才选定“绿”字，既写活了春风吹过江南的动态，又暗含勃勃生机，成了千古名句的神来之笔。
元代画家黄公望，在画《富春山居图》时，某段山峦原本显得平淡无奇，改来改去，怎么画都不满意。后来，他偶然以淡墨加了几笔云雾，瞬间让山峦有了层次和灵动之感，仿佛真有山风吹过，这几笔也被视作神来之笔。
贝多芬的《命运交响曲》，大气磅礴，震撼人心。开篇“咚咚咚——咚”的节奏，简单却极具冲击力，就像命运在敲门，既奠定了作品的基调，又成了贯穿全曲的核心动机；这种突然迸发的旋律构思，也是神来之笔。
这些神来之笔范例的共同点，是某一细节或构思看似偶然，实则是创作者的厚积薄发的一瞬，让作品瞬间提升格调，充满灵气，魅力倍增。神来之笔，从“如有神助”绝妙创作瞬间，延伸为对绝妙艺术作品的一种赞誉；在如今的语境中，又可以引申为在各个领域里鬼斧神工的精彩创造。
爱因斯坦有一个著名的“电梯思想实验”，据说由此提出“等效原理”，成为广义相对论的基石之一。这个思想实验被称作“最快乐的灵感”，如此看来也是他的神来之笔。
近代画家吴昌硕说“不鼓努以为力”，意即做事做人不要刻意用劲去追求力量或功效。苏东坡临终遗言则说“着力即差”，意即若过于着力或者执著于某些事物，刻意追求效果，结局肯定不好。所以，神来之笔也是这个道理，不要刻意去求，若用力过猛，会把有可能光顾的神来之笔吓跑。如果我们保持平常心，认真创作，专心劳动，灵感反倒会不期而至，突然降临，带来巨大惊喜。因为神来之笔的一个重要特点，是看似偶然实则源于创作者长期的积累与专注，最终在某一刻爆发。正如陆游所言：“文章本天成，妙手偶得之。”
神来之笔，自然天成，少之又少，如同凤毛麟角，可遇而不可求，但却并非只是名人大家的专利，普通人也可能会有这样的“机遇”。譬如，加工某个零件时偶然达到超高水平，平时并未练过却在比赛中打出“神仙球”，棋逢对手、决定胜负时无意中的致命“怪招”，大厨煎炒烹炸中不知怎么就做出来的“绝味”等。这些神来之笔，看似神奇，其实也不奇怪，没有平时的勤学苦练、日积月累，神来之笔是绝对不会来主动敲门的。