□叶海声
我发现，天地间的自然之物，大多由圆曲之线构成；人造之物，多呈横竖之状。
人们旅行时，喜欢荒野中的圆曲之线，喜看长河落日，大漠云烟，群山蜿蜒，江河流淌的九曲十八弯……天上数不清的星星像圆球一样挂在空中，人造卫星则多为方形。田地里，许多生物采用圆曲之线的结构来适应环境。比如，植物的藤蔓经常以螺旋状的方式生长，这样可以使它们更有效地利用空间和阳光。许多生物的生长规律也呈现圆曲之线。比如，向日葵的籽实是以螺旋状排列的，这种排列方式可以使每颗籽实都获得最大采光量。
人类建筑的直线设计，则为了能够快速而简洁明了传达出建筑的基本形态和空间布局。它符合人类的审美习惯，给人一种清晰、明朗感，也便于施工和维护，从而提高建筑效率。人类经常用直线与自然界的险阻博弈，比如大桥钢铁横直线的“粗暴”运用才能撑起桥梁，用钢筋的不断衔接才能建造摩天楼宇。人类建筑线条的笔直、刚毅，显示着一种不容置疑的力量感，它们是人类意志和智慧的延伸，穿越丛林、横跨江河、存于旷野，挑战各种自然险阻，展现无与伦比的勇气和创造力。
人的面孔尤为有趣。少年时，面庞圆润如满月，笑靥如花，处处见曲；及至中年，颧骨突出，下颌方正，横竖的线条便渐渐分明起来。待到老之将至，皮肤松弛，皱纹纵横，又复归于曲。一生之中，圆曲与横竖竟完成了一次轮回。
人类与自然的博弈并非没有代价。在追求直线美的同时，人类也被自然反噬。有些建筑师意识到这样的问题，便尽可能在人类建筑中体现自然的婉曲之美。
西班牙有一位世界著名的建筑大师高迪，他说直线属于大众，曲线属于上帝。于是乎，巴塞带有哥特风格的古老建筑与摩登的高楼大厦交相辉映，其中最古怪的是高迪的作品。高迪设计的建筑别具一格。不论是庄严神圣的圣家族大教堂，还是那些楼堂馆所、民用居所，他都像是一位调皮的画家，尽情挥洒着自己的创意和想象。在他的设计中，直线似乎成了稀缺品，而那些优美的曲线则像流水一样，肆意流淌在建筑物的每一个角落。
走进高迪设计的建筑，就像是走进了一个梦幻的世界。那些曲线，它们或柔美或奔放或优雅或神秘，像是大自然的精灵，在建筑殿堂中翩翩起舞。而那些色彩，红的、黄的、蓝的、绿的……它们就像是调色盘上的颜料，被高迪巧妙地运用在建筑上，让每一座建筑都焕发出了独特的生命力。高迪的建筑设计，不仅为了美观，更是为了表达一种对生活的热爱和对自然的敬畏与迷恋。高迪认为，建筑不应该是冷冰冰的钢筋水泥，而应该是有温度、有情感的。所以，他用自己的方式，让建筑与自然、与人性紧密相连，成为一个个充满故事和情感的载体。
人们仰慕自然时，便发明或建造诸多直线之物，如灯塔、船舶、汽车和桥梁等。人造之物和自然之物的契合，得有弯曲的表象，大船小船得像鱼，大车小车多少得有甲壳虫的样子。人造之物中，越是模仿自然界圆曲之线的存在，越容易引人注目，比如江南的拱桥，比如北海“北部湾一号”模仿桂林山水，再比如三亚凤凰岛上的几栋贝状的高楼和街区中树形联排楼房，一改我们平时熟知的直线纵横的建筑风格，便成了独特标识，但凡涉及三亚的电视片，都喜欢捎上它们作为“鲜见”之物。美国洛杉矶的比弗利山庄，其街道除了有树木外，有一段路的两边都有一个个大圆石雕作为山庄的装饰，想必也是模仿“自然”的意味。
广袤无垠的大地上，大自然以其无尽的创造力，绘制出一幅幅生机勃勃的画卷。树木以其独有姿态，或曲折婀娜，或盘根错节，如同大地的舞者，随风轻摆，展现出一种未经雕琢、浑然天成的美感。它们的枝叶交织，仿佛是大自然精心编织的绿色网，既为生灵提供庇护，也成了天地间一道独特的风景线。人类建造的房屋、高楼，则以直线和直角为主，规规矩矩，像是一排排站立的桩子，秩序井然，却少了些自然的灵动与和谐。
可在台风肆虐时，那些平日里优雅舞动的树木，此刻却成了风的靶子。强风如同无形的巨手，肆意地扭曲其枝干，撕扯其叶片。一些年岁已久或根基不稳的树木，在风的咆哮中轰然倒下。它们的枝条断裂，绿叶纷飞，昔日的美景瞬间变得支离破碎，满目疮痍。相比之下，那些坚固的人类建筑，也承受着风力的冲击，但凭借着现代科技的支撑，大多能够屹立不倒，成为风雨中的避风港。
而当地震“愤怒”时，大地开始颤抖，房屋、高楼在不可抗拒的力量下摇摇欲坠。看似坚不可摧的建筑，在地震波的冲击下，或墙体开裂，或楼层塌陷，有的甚至轰然倒塌，成为一片废墟。人们在惊恐中奔跑，寻找着安全的避难所。此时，那些弯曲状的植物，也受到地震的影响，但由于它们本身具有一定的柔韧性和适应性，往往能够在震动中幸存下来，继续以其顽强的生命力，见证自然界的变迁。
在这两种自然灾害面前，自然界呈现圆曲状的万物与人类的直线建筑，各自展现出不同的脆弱与坚韧。它们相互映衬，相得益彰，共同诉说着生命与自然法则之间的微妙平衡。每一次灾难，都是对生命力量的重新审视，也是对人类智慧与自然和谐共生的考验。