○高铭昱
数番风信，几场细雨，百花争艳、万紫千红之时，正是一年春意浓。绿意盎然的枝头，鸟儿们欢快地跳跃着，用清脆的啼鸣演奏着春天的乐章。
鸟儿们展翅高飞，穿梭于林叶之间，轻柔呢喃的叫声在树丛中回荡，热闹非凡。鸟儿是春天的象征，静静细听，它们银铃般的歌声或明亮欢快，或低沉婉转，或高或低，或远或近，无不盎然成趣，让人心旷神怡。
在众多鸣春的精灵中，有一种鸟儿令人格外注目。它小巧玲珑，身姿优雅，身披华丽的金色羽衣，细腻的绒毛紧密排列，像是精心编织的金丝绸缎，每一根都透着生命的活力。它那圆润的眼眸，如黑宝石般明亮。仔细观之，这迷人的小鸟除翅膀和尾巴羽毛为黑褐色之外，其余大部分均是鲜艳的金黄色，耀眼夺目，恰似金衣仙子，处处散发着阳光般的璀璨。它那悦耳的鸣叫，为春日的合唱增加了动人的旋律。
这就是鼎鼎大名的黄鹂，因其羽色艳丽、鸣声清脆动听而被人们喜爱。它是食虫益鸟，听觉灵敏，天性胆小，故不易见于树顶，但能根据响亮的鸣声而判知其所在。黄鹂又名黄鸟、黄栗留等，最为人熟知的一个别名是黄莺。尽管现代有研究者认为黄鹂与黄莺有着细微的差别，但在中国传统文化中，把黄鹂与黄莺是视为同一种鸟，不加区分的。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”家喻户晓的诗句，如电影中的特写镜头，引发人们对春日丽景的无限遐思，也让黄鹂这一候鸟形象深入人心。杜甫笔下的黄鹂，在翠绿的柳树枝头欢快地歌唱，那叫声如潺潺细流，在树叶间流淌，那叫声也直入我们的心房，驱散心头倦意。
黄鹂是春天和生机的象征，“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”娇莺（黄鹂）自由自在，无拘无束，它那宛如天籁之音的啼叫声，为美好的春光尽情歌唱。繁花似锦、蝶舞莺鸣，一派美好的景象。
充满诗意与灵动的黄鹂鸟，寄托着人们的羁旅乡愁。高适有诗曰：“黄鸟翩翩杨柳垂，春风送客使人悲。”以黄鸟翩翩、杨柳依依之景，烘托送别友人时的惜别与羁旅之悲；而曾几却乐观地说：“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”他在旅途中听到黄鹂叫声，感觉比来时更增添了几多情趣。
元代诗人杨载曰：“柳梢听得黄鹂语，此是春来第一声。”直接把黄鹂奉为“春天的信使”，而王维却说：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”诗中描写的是夏日久雨初晴后的景象，白鹭飞舞，黄鹂轻啼，由此引起人们的想象，认为是黄鹂的啼叫送走了春天。难怪黄庭坚感叹说：“春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。”其实，黄鹂不仅报春，同样是迎接夏日到来的候鸟。
黄鹂羽色明丽，寓意吉祥，是传统绘画的重要题材。宋徽宗赵佶有《桃竹黄莺图》，南宋林椿有《榴枝黄鸟图》，明姚绶有《竹树春莺》等；图中黄鹂灵动、呼之欲出，堪称佳作。其中，明代吕纪的《榴花双莺图》，以榴花与黄鹂相配，杏花繁密娇艳，一对黄鹂栖息枝头，画面充满富贵气息。其风格融合了工笔与写意，色彩明快，构图饱满。
清代华嵒的《黄鹂垂柳图》，被认为是对杜甫诗句“两个黄鹂鸣翠柳”的诗意还原与艺术再创造。该画以晴空和稀疏的垂柳为背景，描绘一株垂柳自左上角斜向而出，枝条倒垂，临风摇曳，一缕长梢几乎拖地。两只黄鹂在枝间上下翻飞，鸣啭有声，一只立于上端的枝头，另一只在枝条下方上下翻转，并紧紧抓住枝条，与上方的那只黄鹂呼叫嬉戏，生动展现了春日生机。
在古代戏曲中，人们在场景营造或情绪渲染时运用黄鹂意象，以推动剧情发展。在《琵琶记》中，当书生蔡伯喈启程赴京赶考，与父母及妻子长亭送别时，唱到“一霎时啭几对黄鹂，猛可地叫数声杜宇”，借春日景色，抒发对故乡的眷恋及未来的忧虑，以黄鹂鸣啭烘托剧中人物的心情和故事氛围，增加了戏曲的画面感和艺术感染力。
在《牡丹亭》的“游园惊梦”一折中，杜丽娘面对“姹紫嫣红开遍 ”的美景，惊艳于自然生机，感叹自己被幽闭封建牢笼之中，唱到“春香啊，牡丹虽好，他春归怎占的先！成对儿莺燕啊。闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。”这里的“莺歌”指的就是黄鹂的叫声，“呖呖莺歌”既是实景描写，暗喻她冲破束缚，追求自由与爱情的心声。
黄鹂鸟是大自然的精灵，也是我们心中那一抹永不褪色的美好记忆。