■吕峰
《声音博物馆》是一本记录情感交织与时光流逝的声音之书，作者将通感式写作发挥到了极致，将珍藏在他心底那些难以忘怀的声音演奏出来，有着极强的画面感、代入感，让我随着他的讲述同悲同乐。
《声音博物馆》的声音形形色色，有清澈的河水声，“河水声一路变幻着曲调，时而粗犷，时而娟秀，时而低缓，时而深沉，时而悠远，时而在耳畔如月光簌簌作响……”有震天的猪叫声，“猪在悲鸣，猪在嚎叫，猪在反抗。孩子们被惊醒，猪绝望的悲鸣，像一道道雪亮的闪电，在天使的内心深处的空旷地带裂开，无数个回声，就像森林里潮湿的落叶，叠在一起。”有悠扬的古刹钟声，“青铜质地的钟声，一下，两下，三下……咚——咚——咚——咚——咚——咚——咚——像深山的云朵一样悠远，却又是圆润洪亮，深沉清远的。”
那些声音有来自故乡的，也有来自异乡的，无论来自哪里，都被向迅具象化了，他像一个讲故事的人，将它们娓娓道来，有的似河水静流，有的似瀑布飞挂，有的似泉水奔涌，有的似大海澎湃，各有魅力，各有感召力，各有吸引力。它们的共同点是让向迅有了写作的冲动，正如他在自序中所写的：“写作的冲动，仍时不时地像即将破土而出的嫩芽一样，在心底隐秘地升起。”
“我对写作的认识，与过去有了天壤之别——过去的语言，腔调与风格，我都将悉数弃之。我想革自己的命。我想创造和发明一个全新的自己。而一切改变，始自语言。”这是向迅在自序中写的。读完后，我发现他成功地革了自己的命，从题目到内容，再到语言，都是美的，让我看到了一个截然不同的向迅，如《弧形绳索》《南方故事集》《雕刻时间的人》《下落不明的羊》等，仅仅是题目就充满了悬念，诱人深读，或者说那些文字幻化成一株株罂粟花，有着难以抵抗的诱惑力。
向迅的语言短促有力，没有过多看似深奥、拗口的长句子，却轻易地营造了一个又一个充满了想象力的场景，读着读着，就被带入其中，像一幅又一幅动感的画面，如他在《声音博物馆》中所写：“屠夫穿过村子时，天还没有亮。他没有打手电，因为遍地是雪——即使没有雪，没有雪一样白的月亮，也不可以打手电。生活在这儿的人，都说过同一句话：闭着眼睛都可以在村子里像风一样跑。”
美国作家福克纳曾说：“我发现家乡那块邮票般大小的土地值得好好写写，而且即使我写一辈子，也写不尽那里的人和事。”对向迅来说，故乡永远是难忘的，痛也好，苦也好，乐也好，都是他不可或缺的人生履历，或者说都是让他的人生更丰盈圆满的因子，如：去井里挑水的祖父，整日“格鲁格鲁”唤鸡的祖母，常年在地里劳作的母亲，外出打工经常写信的父亲，身强体壮的屠夫，会画画的四叔等等，正是因为有了这种情感，他才能创作出如此有力量、如此厚重的作品。
在《声音博物馆》中，那些过去的人，那些过往的事，那些尘封的记忆，全部在向迅的笔下得以复活，或者说在他的娓娓诉说中得以重生，让我们窥得光阴深处的吉光片羽，并且轻易地沉浸其中，回忆起自己的逝水流年。