○高铭昱
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”
雨水节气一过，温柔春雨如约而来，唤醒沉睡大地。细细的雨丝飘落，枯枝萌发出新芽，原野渐渐恢复了绿色。紧接着，花儿竞相开放，万紫千红，五彩缤纷，蜂飞蝶舞，鸟语花香。春雨是春天的信使，它以轻盈曼妙的身姿，活泼调皮地给人们送来温暖和惊喜，雨点洒落时“沙沙”的声音，是春天里最美的歌唱。
“春雨贵如油，下得满街流。”农作物的生长，离不开雨水滋养。古代以“以农立国”，与农事有利的及时雨，承载着劳动人民对丰收的期冀，人们视其为“甘雨”“灵雨”。如《诗经·小雅·甫田》中有所记载：“琴瑟击鼓，以御田祖。以祈甘雨，以介我稷黍，以穀我士女。”描述的是祈求雨水降临。文人也将及时雨称其为“喜雨”“时雨”，如曹植有诗曰“时雨中夜降，长雷周我庭。嘉种盈膏壤，登秋毕有成。”描述了大旱之后雨水伴随着隆隆雷声在深夜中洒落，秋天的收成便有了希望；全文未见有“喜”字，但作者的喜悦之情洋溢于字里行间。 宋人徐玑有诗《新春喜雨》：“农家不厌一冬晴，岁事春来渐有形。昨夜新雷催好雨，蔬畦麦垅最先青。”农家不会嫌弃冬日晴天无雨，皆因一年农事自春天开始。昨夜春雷催生一场春雨，菜畦和麦垅都呈现出一片绿色。诗人对春雨带来的景色之美充满欣喜，详细描述。
历代文人墨客，竭尽所能赞颂春雨，赋予春雨丰富的文学情感和意象，对春雨的描述也是千姿百态、多种多样。唐人刘长卿遇到的春雨缥缈轻盈，如线如丝，当属“细雨”，故曰“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”。杜甫也有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，充分表达出春天的清新和明丽。而苏轼在词中这样形容春日小雨：“莺初解语，最是一年春好处。微雨如酥，草色遥看近却无。”把蒙蒙春雨洇湿大地的形态，描摹得惟妙惟肖。
春雨迷离朦胧，柔和细微，如梦如幻。在没有寒风的江南，更是与轻烟极为相似，故诗人也会将这种春雨称为“烟雨”，如唐人谢良辅的诗句“江南仲春天，细雨色如烟”，以“色如烟”描写春雨的迷蒙与纤细，极为传神而确切。杜牧《江南春》一诗中则写道：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”明人杨基也有诗云：“当时庭馆醉春风，客里相逢意转浓……惆怅先生归去后，江南烟雨又蒙蒙。”细雨纷飞，烟雨缠绵，古人留下这些精美绝伦的诗句，营造出神秘而唯美的江南春景。
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”粉白相间、千姿百态的杏花，是春天给予人们最热烈的请柬；杏花与春雨，是自然界的一对佳偶。古典诗词中的杏花，多与春雨为伴，故清明时节的春雨又被称作“杏花雨”，于是南宋诗人志南留下了“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的诗句。宋人韩淲也有一首《桃源忆故人》：“杏花雨里东风峭。不比寻常开了。枝上飞来多少。人与春将老。”通过“欲湿”“不寒”二词，描述的是“杏花雨”带来的感觉，作者借助清香扑鼻的“杏花雨”表达对故人的思念，进一步丰富了春雨的内涵。
春景如画，桃杏同发。所以，“桃花雨”也是古人代指春雨的一种表达方式，宋人刘次庄有诗《敷浅原见桃花》：“桃花雨过碎红飞，半逐溪流半染泥。何处飞来双燕子，一时衔在画梁西。”桃花虽然在春雨中凋零，双燕却在落花纷纷中飞来。“桃花雨”与“双燕子”互相映衬，既描绘了明丽的春景，也彰显出作者对生活的热爱。春雨迷漫，杏花凝香，这是春天里最浪漫的风景，让人如痴如醉。
春雨入了诗，自然也就入了画。从古至今，不少画家都创作过“杏花春雨”画作，有的直接取诗意而绘，用画笔勾勒出诗句。例如宋人马麟就有一幅《芳春雨霁图》，描绘的正是春雨过后天气初晴时的景象。溪边岸旁，但见竹枝疏树斜倚，杏林烟岚迷蒙，红花朵朵，时隐时现，水禽戏水，或浮或潜。此图再现了苏轼“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”的诗句之意，为诗画结合的佳作。溪水之中，可见三三两两的鸭子荡漾水面，悠然自得地浮游，水岸延伸推移；远处雾绕疏林，清润通透，水边石隙之间有数株花树，还有几竿新篁，野趣十足。清润的墨色、细腻的晕染，营造出林间幽远的空间感；全图将烟雨江南的温润氤氲呈现得恰到好处，也绘出了无尽的诗意。
一朝春雨落，百花迎风开。滴滴春雨，浸润春天的画意与诗情，为日后馥郁的百花芬芳埋下伏笔。