■华明玥
去有风的地方找寻旷野的诗意，在海拔最高的青山上目睹正在融化的冰川、飞鸟和绿绒蒿，眼睛会变得格外敏锐，看到生命起落的规律。著名作家阿来的新书《去有风的旷野》，就是生态写作领域一部全新的非虚构作品。
近20年来，阿来翻山越岭，从四川的群山走到云贵高原，他一路记录眼前所见——珍稀动植物，峡谷与山峰，针叶林与草甸子，冰川长舌的反光。他试图从这些纷乱杂沓的现象中寻找人类活动对自然的影响，展示大自然亘古的规律。他在这本书中，以一个诗人的笔触，忠实记录了许多具体而微的旷野奇观，并在此基础上作了一番抽象的思考，令作品充满了广博的学识与探究的精神，在无意间，他把地质学，生物学，人类学和气象学的种种变化规律融合在一起，还原了一个生机勃勃的荒野，让读者感受到大自然本身拥有的自由意志。
阅读《去有风的旷野》这本书，让我感到震撼的是：阿来为自然诗篇谱写的乐曲，仿佛带有三分之四拍的节奏。动植物的生长与演化，亿万年地质层面的陡升与塌陷，在他笔下时而构成了动人的交响乐，时而构成了明快的协奏曲，将视觉意象转化为听觉享受的震撼，无处不在。当他与四川红杉在山脊线上站在一起时，他被秋天的金色光芒所笼罩。阿来抓住了听觉而不是视觉的冲击力：“无风，周遭却满是絮语般的细细的声响。秋已深，寒冬将临，红杉树的树皮，树干和针叶树细密的叶子都在脱水时，同时发声。日光强烈时，脱水加速，那些絮语都提高了一点音量。”在沟谷上方，倾斜的山坡上覆盖的白桦林一片金黄，那是秋日交响诗的高音部，是铜管乐队，高亢嘹亮；暗绿的栎树林和云杉与冷杉组成的针叶林是弦乐队和木管乐队，低沉雄浑。
这本书给我印象最深刻的段落，多数蕴含广角镜头和微距镜头之间的穿插与交融，饱含壮丽与精微的反差之美。其次令我沉醉的，还有作者进入大自然之后丰富多元的诗意感受，作者用精准的语言，把这种旷野之中身体的劳乏艰辛与精神的纯粹安适，纤毫毕现地写了出来，诚实描绘了自己置身旷野当中的动态。为了拍摄融雪的高海拔山地上正在盛放的全缘绿绒蒿，阿来要趴在地上，双膝跪在消融的冰雪中。他这么描写自己的变化，“裤子湿了，还沾上了大片的泥浆，浸湿了的，还有常常撑在地上的双肘。”
《去有风的旷野》这本书，还有一点让我十分动容，即作者在行走和写作的过程中，不由自主地加入了很多前辈探险家的记录和比照。德国探险家洪堡、瑞典生物学家林奈、英国探险家威尔逊、中国探险家与地理学家徐霞客等，都在作者的行文中反复出现，特别是阿来徒步四姑娘山的旅程中，踩着春雪下山去，发现自己的行踪与英国植物学家威尔逊上山拍摄高山植物的方向，正好相反。阿来自然而然地引用威尔逊记述，将文章编织成凛凛雪山百年演化的一件“雀金裘”，威尔逊百年前的发现，如一根闪闪发亮的孔雀羽毛编成的金线，被织入这件歌颂自然奇观的“披风”。通过今昔比照，雪线的上升，开冻的提前，植物品种的消失，都暗藏了阿来的忧虑，他控制自己的情绪，并没有渲染对生态急剧变化的担忧，然而，当他意识到四川红杉的生长上限在50年间，就从海拔3500m上升到4300m，这无不隐藏了人类活动对全球气候变化的深远影响。保护日渐脆弱的荒野，就是保护我们的未来，就是留下一片净土，让我们的后代也有机会被自然之美所诱惑。这是每个人的责任。
阿来相信，他用笔实录的荒野真相，可以同时蕴含对人生意义的问与答，让读者体会到，人类始终只是大自然生态链条中的一部分，而非绝对的主宰。大自然依旧有着不动声色的运行规律，全新地质时代“人类世”的到来，也无法改变它时而暴烈时而温柔的脾性。理解这一点，多少可以改变人的决策，而因为人类肯后退一步，自然也终将呈上更为色调斑斓的治愈感，帮我们撤去压力，听见心灵深处的交响。