○张子健
戏曲世界里，无论是秦腔、京剧，还是各类地方戏曲，都有不少女性人物形象。这些角色，不是男性角色的附庸和陪衬，她们有着自己的鲜明特点，展现出女性不一样的人格魅力。
她们雍容华贵，美艳动人。历史上从不乏倾国倾城的红粉佳人，其中有不少被搬上了戏曲舞台，最为知名的莫过于京剧《贵妃醉酒》中的杨玉环。想当年，梅兰芳先生用婀娜多姿的身材、飘逸灵动的表演，加上悠扬婉转的唱腔，将杨玉环的女性之美表现得淋漓尽致，生动传神，令人惊叹。或许这正是戏曲的魅力所在吧。
她们侠肝义胆，忠贞爱国。女性从来不是被观赏的“花瓶”，在戏曲舞台上同样如此。即便是在披挂上阵、冲锋杀敌的战场上，也少不了她们的身影。京剧《梁红玉》和豫剧《穆桂英挂帅》《花木兰》，都是讲述历史上的巾帼英雄上阵杀敌、为国尽忠的故事。其中，最令人感动、震撼的当属京剧《杨门女将》。北宋一朝，杨家将保家卫国，家里男丁牺牲过半，杨宗保之妻穆桂英强忍丧夫之痛，披挂上阵，带领杨家一众遗孀奔赴战场，英勇杀敌，血洒疆场。保家卫国，从来不是男性的专属。
她们才华横溢，知书达理。黄梅戏经典剧目《女驸马》中的冯素珍，借男友李兆廷之名参加科举，高中状元，才学本领不让须眉。她们不仅知书达理，而且深明大义，在大是大非面前从不含糊。京剧《赤桑镇》中，包拯秉公执法、不徇私情，将贪赃枉法的亲侄子包勉斩首。面对亲生骨肉离去，而且是被自己含辛茹苦带大的小叔所杀，嫂娘吴妙贞内心之痛苦可想而知。但她没有被情绪冲昏头脑，明白包拯所作所为正是一个清官刚正不阿的表现，也符合多年来她对包拯的期待。叔嫂二人最终和好如初，吴妙贞的所作所为令人动容。
她们心地美好，纯真善良。戏曲当中不乏温婉善良的女性角色，京剧《锁麟囊》中的薛湘灵即为一例。大喜之日，薛湘灵乘坐婚轿在春秋亭内躲雨，偶遇同日出嫁的贫家少女赵守贞。两相对比，她顿生怜悯同情之心，将装着珍宝的锁麟囊慷慨相赠。六年之后，薛家遇难，薛湘灵被介绍到官员卢家做女仆，巧合的是卢家的夫人正是她帮助过的赵守贞。赵守贞得知后遂以姐妹相称，并助她一家团圆。薛湘灵虽出身豪门，却不嫌贫爱富，赵守贞家境贫寒，却知恩图报，两人共同演绎了一场“善有善报”的人间喜剧。
她们勇敢执着，追求所爱。京剧《红鬃烈马》中的王宝钏，为了能与薛平贵在一起，不惜与高官父亲决裂，即便在寒窑苦守十八年，也毫无怨言。越剧《十八相送》，根据梁山伯与祝英台的故事中的一段。戏中的祝英台，一改封建社会“父母之命媒妁之言”的老规矩，主动追求所爱，甚至不惜最终以身殉情。这些女性对爱的追求、对情的执着，令人深深敬佩。
戏曲小世界，人生大舞台。无论戏里戏外，不管台上台下，女性永远是一抹令人惊艳的亮色，她们是美丽世界里当之无愧的“半边天”。