进入冬天，大多数树木叶子已脱落，只剩下嶙峋苍黑的枝干，呈现出铁条般的质感，把骨骼和筋脉展露出来，苍劲虬曲，用生命原本的姿态，直指青天。疏枝交映的树，因褪去了华丽的装束而显得棱角分明，尽显冬日的风骨。
北风劲健，把天地吹得一清二白。视野里干净、清朗、纯粹，只有长长的线条勾勒着冬的神韵。地平线是那么远又是那么近，天边似乎近在咫尺。脚下的土地坚实生硬，有冰冻的迹象，踏上去似乎有铿锵之音。
视野里，几株瘦朗的树美得如同水墨画里的插图。瘦骨嶙峋的枝丫，在飒飒风霜中摇摆着，如历经沧桑的老农脸庞，透着一种质朴而坚韧之美。不由得想起画家吴冠中描写的冬天的树：“冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿。”
虬枝稀落，天空晦明变化，疏枝映碧空，是冬天里特有的景象，也是冬天最美的插图，疏朗而宁静。铅灰色的枝条与苍茫的天空融为一体，衬托着近处的田野，远处的村庄，将一抹淡淡的柔和融进一片安静祥和里，组成一道最古朴的风景，素淡幽远。史铁生说：“春天是树尖上的呼喊，夏天是呼喊中的细雨，秋天是细雨中的土地，冬天是干净的土地上一只孤零的烟斗。”一株疏枝交映的树，就如一只孤零的烟斗，简约素雅之极。
天空如画布，疏枝映碧空，如书法高手的狂草，满纸都是龙蛇飞舞的疏枝，张弛有度。有疏有密，有高有矮，错落有致，有粗有细，生动有力。有的形状仿佛鹿角，有的形状仿佛蟹爪，有的形若展翅，势欲凌云。山楂树之恋九曲十八弯，尽现线条和涩笔的艺术。有些疏枝虬曲如卧龙匍匐，枝桠却着力向上，既有老骥伏枥的沉稳，又有志在千里的刚劲。有些疏枝孤高斜峙，极少出枝，顶端也很稀疏，顶枝光秃，呈现脱俗之美，有一尘不染之意境。有钟繇魏碑，有《兰亭集序》，有颜筋柳骨，有东坡笔法，有瘦金体，有怀素、张旭的狂草，笔画伸展处，便是劲风掠过疏枝的纵横牵掣；青蓝天空，是上好的大宣纸，满空疏枝，随风的手摇曳变幻。有时疏可走马，有时密不透风，有时如飞鸿戏海，有时如舞鹤游天。风住疏枝犹自舞，书法家的挥毫泼墨，巨毫走停的气韵生动，跃然空中，充满了点画勾连的灵魂挥洒。大地是摊开的画页，村庄静卧在画页一角，远山不远，一条瘦弱的河流将远山与村庄隔开，河沿一排疏枝交错的树，风顺着小河的方向溜进来，疏枝就在河边临风而舞。
疏林里，有的躯干龙钟，树皮斑驳，虬枝垂挂，呈现出古风古韵。有的稀稀疏疏挂着几片叶子；有的叶子已然落光，只剩下枝干，光秃秃直立在那里。疏枝大大小小，长长短短，就像斑驳傍晚时光一样。有些枝桠散落于地，如同一个个象形文字，书写着岁月的沧桑。夕阳西下，赭色的天空上，太阳的金眼睛里射出一道道绚烂的光线，霞光像彩缎一样，抹在云天，铺到山林上头。晚风吹拂，疏枝，归巢的鸟，落日，构成冬日山林诗意的最美景观。
疏林映着落日，那酡红如醉，衬托着天边加深的暮色。天空闪着幽蓝的光，疏枝映在天空，就成了浓浓淡淡的青黑线条，经纬交织，诸多奇怪的图案呈现出来，玉虚宫，太极图，画戟战蛇矛，金童玉女，巨蟒凌空，七星剑阵，如屏上皮影，又如木版雕刻，更如意蕴深远的水墨画。南去的雁阵，啾啾从天空而过，有炊烟袅袅升起疏枝间……
淡月挂疏枝，别是一番景象。月光如水银一样泻进疏林里。疏林淡月如一本唐诗宋词，朦胧、舒朗、含蓄、深远、唯美。
最美的疏枝在水边梅林。寒水澄碧，梅树身躯如铁铸，形态呈俯、仰、侧、卧、依、盼等。枝干苍劲嶙峋、屈曲盘旋，向四面伸展。枝条清癯明晰又横斜交错，或高举指天，或曲如游龙，或披靡而下，疏影横斜，摇曳生姿。老枝上抽出一些挺拔的新枝，缀着一朵朵小花，褐丝、金蕊，宛如无数美丽的蝴蝶，停歇在嫩绿的新枝上，有些枝丫有尖叶鳞次冒出，挂着点点新绿，与小花映衬。远看，一团团，一簇簇，十分热烈。月夜，疏影横斜水清浅，月光下彻，照在疏枝上，影子落在寒水间，随水波荡漾而灵动有致，原本干枯的疏枝，变得顾盼有情了。
赏梅最佳时节是在雪中。瑞雪纷飞，众芳摇落，梅花迎雪而立，晶莹的雪花，轻轻地吻着疏枝和花朵。疏枝梅花在白雪的映衬下，显得高雅端庄，像羞涩的初恋女孩，红晕朵朵挂满脸蛋，尽情地绽放着美丽的心事。梅不争春，在严冬大雪之下，唯有梅能在风雪中绽放，开得如此艳丽。疏枝剔透绽芳容，万树琼花映碧空。凌霜傲雪的铁骨，疏影横斜的劲枝，吐露暗香的花蕊，令人心动、陶醉。