□王唯唯
知道蒲松龄，还是在孩童时期听大人讲述鬼怪故事。
最早阅读先生的作品，是12岁左右在父亲的书架上看到了白话本的《梦狼》。虽然书里有很多不认识的字，但并不影响我一口气读完，我被那离奇的故事所吸引。随着年龄渐大，《画皮》《聂小倩》《胭脂》等一批由先生作品改编的电影走进了我的视野，让我更多地了解了蒲松龄、了解了《聊斋》，希望到淄博蒲家庄拜谒蒲松龄。
走进蒲家庄，蒲松龄故居就掩映在一片明清风格的古老民居中。冬阳下，几株古槐，枝干如铁，古朴多姿，立于门旁，更增添了北方村落的特色。故居坐北朝南，青砖灰瓦，是个典型的北方四合院，门上悬挂着郭沫若1962年题写的“蒲松龄故居”金字门匾。
跟随导游走进院中，一片翠竹前，黑色大理石底座上立着蒲松龄的全身雕像。这位300多年前的文学家，就站在那等待着，目光深邃，面容冷峻，透过漫长的时空看着后世和来人。郭沫若的“写鬼写妖高人一等，刺贪刺疟入木三分”、老舍的“鬼狐有性格，笑骂成文章”被镌刻成碑，竖立在院中。我把手机交给导游，请她为我和先生拍张合照以作纪念。
房屋共有四进。二进院中有正房三间，门楣上悬挂着一幅牌匾，上书“聊斋”两个苍劲有力的大字。导游说，这里就是蒲先生的出生地，也是《聊斋志异》的诞生地。走进房内，迎门中央悬挂着先生的画像。画中的蒲松龄，是身着清代生员衣、头戴红顶帽、足蹬红靴的老者；只见他端坐在太师椅上，左手轻捻着颌下灰白的短须，右手则抓着椅把手，面容清瘦而安详。导游介绍道，这幅画是蒲先生流传在世的唯一一幅画像，是他在74岁时请江南画家朱湘鳞画的。画像两边，是郭沫若撰写的对联“写鬼写妖高人一等 刺贪刺虐入木三分”，非常贴切传神地概括了蒲松龄的文学成就。
东厢房是蒲松龄的卧室。南窗下一盘土炕，土炕上铺着粗布印花被褥，炕头放着旧式箱柜、老式桌椅等物。桌上摆放着油灯、文房四宝以及古今中外各种版本的《聊斋志异》。有最早的乾隆十六年（1751年）的铸雪斋抄本，有1765年的青柯亭刻本，以及中华书局出版的共491篇的全本。西厢房的玻璃橱中，展览着蒲松龄的手稿真迹，手稿边角破损，纸色泛黄，但他工整娟秀的小楷清晰可见。还有从他的墓中出土的四枚印章、粗陋的石砚台、铜制的香炉和竹管旱烟袋。睹物思情，遥想当年，我似乎看到了一介瘦弱书生的蒲松龄，坐在昏灯冷案下，怀一颗悯世之心，凭一个侠剑之胆，放开神奇的想象，正手持毛笔，伏案写作的身影。凭借一部《聊斋志异》矗立在史书里，光耀在人心中。
走出“聊斋”，回到院中，我久久伫立在汉白玉的蒲松龄塑像下。可否说，先生的一生是不幸的也是有幸的。不幸的是，先生乡试连考八次，次次落榜，断了他进入官场的夙愿。幸运的是，身处社会底层，汲取民间营养，为我们奉献出这么一部鞭挞封建科举、讥刺腐朽官僚、为民众鼓与呼的《聊斋志异》。
从导游的介绍中得知，在蒲松龄五十岁左右时，书写成了。但穷得家徒四壁的先生，哪有钱送书到印坊去付印？他只得仰天长叹，自吟一首七绝：“《志异》书成共笑之，布袍萧索鬓如丝。十年颇得黄州意，冷雨寒灯夜话时。”《聊斋志异》的刻印出版，是在他去世五十年后的事了。眼前偌大的所谓“故居”，也不是蒲松龄的真实所有，这是后人为了纪念他而扩建的。站在先生塑像前，我毕恭毕敬地三鞠躬。完毕，我又向“娇娜”、“婴宁”、“林四娘”、“聂小倩”等柔情、聪慧的花妖狐依依告别。心想，有她们终日陪伴左右，有万千聊斋迷的虔诚拜谒，在历史的天空中，先生您应该捻须而笑吧。