○汪翔
室有山林趣，胸无尘俗虑，这是居室有盆景的乐趣。
家里盆景，不过寥寥数盆，基本都是夫人侍弄，我帮不上忙，但不妨碍我的盆景之趣。尤其爱那一盆真柏，主干斜向上方弯曲伸展，又突然以直线下跌，大起大落，再扬起树头，我给它取名“凌虚蹈空”，越看越喜欢，心情也一片苍翠。
盆景很小，却自成一体，一木、一盆，便可跨越四季，将一墙之隔的绿意引入案头，于盆钵方寸见广袤山林，使人泛江海之思，起山林之想，正应了那句“一花一世界，一木一浮生”。盆景很小，却具旷野古木之态，把玩于指尖，品老干虬枝，赏繁盛花果，不亦快哉。
见过的盆景不计其数，最令我赏心悦目的，是安徽太湖五千年文博园内数以千计的盆景，有大有小，各尽形态，有疏有密，张弛有度，有高有矮，错落有致，有粗有细，生动有力。树枝有的苍劲，有的虬曲，有的粗壮，有的柔软，有的形状仿佛鹿角，有的形状仿佛蟹爪；并不是每一盆都精妙，每一株都优美，但整体格局高雅，妙趣横生。其中的玲珑水横枝，可谓“飘然思不群”。水横枝指栀子，取其一段浸植于水钵，可长出绿叶，是盆景的一种。络石是一种芳香花卉，但见这里的络石盆景全株一片白，芳香四溢。另一黄荆盆景，则树形疏散，叶茂花繁，淡雅秀丽。水松盆景，只见根盘发达，树皮嶙峋，其叶披针细长，翠绿浓郁。黑松盆景，石林错落，松木疏密相间，俯仰有姿，倍感山林氛围。而满盆苍翠的东风桔盆景，枝丫壮硕，线条具阳刚之美，君子之风。
上述以植物本身命名，这里还有以形态命名的盆景。例如斜干式盆景，一树斜飘，迎风招展，飘逸清雅，摇曳生风；卧干式盆景，主干如卧龙匍匐，副干着力向上，既有老骥伏枥的沉稳，又有志在千里的刚劲，整件作品动静结合，达到“静如虎踞，动若游龙”的意境。
有的盆景有年岁了，经年累月地生长，看起来就是“小盆配大树”，背后彰显年功之深及养护之精。在看似诡谲怪诞的表象下，往往焕发着力学的美感，艺术表达非常富有张力。在这里，我看到了别家的“凌虚蹈空”。是的，那就是真柏盆景，有的傲骨临风，有的苍翠生辉，有的如猛虎离山，有的如金龙狂舞，有的如神龙摆尾。盆景的世界里，远望层林尽染，近看古木横生，呈现自然韵味，展现山野之趣。
记得以前看画谱，发现中国古画尤其是文人画，树木大多是主干瘦劲，枝叶疏朗，鲜有矮壮丰满的树形。后来明白，这是中国文人的审美取向所致，瘦中更见风骨，瘦中更见精神，瘦劲简洁的树形更能抒发作者的情怀。好的盆景，就像一幅画，形神兼备，形有尽而意无穷；而好的文人树盆景就是一幅画，充分体现中国画的审美情操。
所以，文人树盆景制作，符合绘画的基本原理，缩龙成寸，在盆钵方寸间塑造小中见大的立体图画。文人树一般树形疏瘦、疏朗、简洁，极具个性，与中国知识分子清高自傲、孤高清逸的人文追求有相似之处。体现在盆景制作上，文人树盆景往往表现出简洁、孤高、淡雅、清瘦、潇洒等特征。树干瘦劲古拙，枝法简洁明快，格调上推崇清雅，重风骨，重神韵，具有中国传统文人的象征意象。简洁风格，在文人树盆景上最为突出。无论哪一种造型，其枝叶总是少之又少，枝丫稀疏，多一枝嫌多，少一枝嫌少，用一种极简的表达方式，淋漓尽致地表现出来。中国艺术是线的艺术，中国人喜欢将情感浓缩在线条之中。这点在书法、绘画中尤其明显。文人树与之一脉相通，它外形虽然简洁，然而那是经过了高度提炼，抓住了本质，表现了情感，因而其内涵非常丰富。
孤高是文人树盆景的一个显著特点。大多文人树盆景的主干均呈高耸状，或直立，或微弯，其高度与粗度之比，远远超过一般树木。有些文人树主干大幅度弯曲或倾斜，以至呈悬崖状，但其下部分的三分之二却很少出枝，仍然显出一种孤高的姿态。至于双干、多干或合植的文人树，其每株的造型均具有孤高的特点，这种造型所表现的其实就是文人孤高的精神。淡雅也是文人追求的一种超脱的境界。文人树盆景造型与华丽、巧饰、浓烈、铺排等不沾边，追求平淡、清新、自然、随意、飘逸、浑然天成的效果。
文人树盆景，孤立的干托着寥寥的枝，稀薄的叶构筑小小的冠，稍露的根配上简朴的盆和架，再布置一个素雅的环境。这一切，怎能不是一首徐缓如歌的乐章!天地有大美，盆中摹河山。