○ 高铭昱
四季更替，轮转而归。一场场秋雨，让我们告别炎热，走进如画般的秋天。天高云淡，金风送爽，这是个收获的季节，五谷丰熟，盈车嘉穗，瓜果飘香，菊黄蟹肥。
秋色宜人，秋景醉美。历代文人览无限秋光，看秋色渐浓，免不了诗兴大发，提笔著文，写美景，抒情怀，如王维有“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，杜牧说“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，王勃看“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，苏轼眼中的秋末已是“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”。诗人尽情书写心中感受到的秋天，将情思情事，融入秋水秋波的秋韵里；丹青妙手则以不同的风格及笔触，泼墨如雨，挥翰成风，创作出一幅幅描绘秋光秋色的美图，让我们得以在画中欣赏美不胜收的秋日风景。
书法家、画家、文学家赵孟頫，身处南宋晚期到元初；他的《鹊华秋色图》，被认为是描绘秋景的经典之作，被誉为元代文人画的代表，影响了后世一大批书画大家。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪（赵孟頫号松雪道人）敞开大门。”
《鹊华秋色图》，乃“文人画风式青绿设色山水”，该图纸本，纵28.4厘米，横90.2厘米，是赵孟頫为至交周密所绘的家乡名山的秋日盛景。时凉风突起，白露渐生，苦夏已成过往，人们如释重负，顿感心旷神怡，《鹊华秋色图》正是此时所作，应情应景，五彩缤纷，十分绚丽。该图清旷辽阔，意境深邃高远，表现出恬静而悠闲的田园风味，如诗如烟，贴近自然，观之“使人有飘飘出尘之想”。
打开此画，映入眼帘的是一片辽阔的泽地与河水，远山近树，片片绿荫。长汀层叠，渔舟出没。屋舍隐现，错落有致。在遥望无际的地平线上，有两座高山矗立：盘踞在左面的是鹊山；右方突立、双峰笔直的是华不注山，画题以鹊华两山而起。近景树木繁多，疏落散布，画左侧有山羊数只，正在觅食，水边轻舟数叶，渔叟正在劳作，或撑篙，或扳网，还有一人策杖漫步田野。此画打眼初看，觉景色平淡，墨色简率，无出奇制胜之处，细品即觉高妙：平川洲渚，红绿交辉，树姿高低起伏，疏密相间。两山遥对，一山圆润形如牛脊，一山陡峭酷似剑锋，恬淡舒适，惬意自在，云山烟树，大气古远。
明代蓝瑛有《红叶秋禽图》轴，描绘的是深秋时的景色。该图绢本，设色，纵95.3厘米 、横35.6厘米，现藏于天津博物馆。此图绘乌桕古木一棵，枝干弯曲，龙盘虎拏，自右斜出，苍干虬枝，遒劲枯槁，枝头红叶稀疏，似随风飘零，突出了天气渐凉、落叶纷纷的秋日物象，干枯而苍劲的树干与迎风飘舞的红叶相映成趣，使画面秋意盎然。图中所画乌桕乃落叶乔木，树冠整齐，叶形秀丽。深秋，乌桕树叶由绿变紫、变红，似缓缓燃烧的炭火。元代诗人黄镇成说“前村乌桕熟，疑是早梅花”。清人李渔在《闲情偶寄》中说：“枫之丹，桕之赤，皆为秋色之最浓。”晚秋的乌桕秋叶经霜后红艳夺目，如火如荼，不下丹枫，十分美观。 图中，有二鸟立于枝上，黑背红腹，羽毛蓬松，体型如球，栩栩如生，活泼可爱。上面那只缩首而立，张开嘴巴，婉转鸣叫，不知是在呼唤同伴，还是感到了丝丝寒意；另一只双目俯视树下，长尾高高翘起，似欲急速俯冲，姿态生动逼真。上端有题诗曰：“清霜夜来白，古桕叶翻红。束羽双啼鸟，寒枝逆晚风。”该图古朴简约，画风飞扬而不跳脱，豪放中透出作者所特有的细腻。
《蒲塘秋艳图》是清代女画家恽冰的代表作之一，长126.4厘米、宽56.4厘米，现藏于北京故宫博物院。恽冰，字清於，号浩如，别号兰陵女史。她的笔触婉转灵动，作品常不拘一格，充满创意。《蒲塘秋艳图》，刻画的是蒲塘秋日的丽景：碧水之上萍藻点点，绿荷盈盈。数枝含苞待放，一朵娇艳盛开，画面自然，清新怡人。画中未见水纹，但漂浮游动的浮萍和水草以及逐渐隐去的荷秆却暗示了池水的存在，让人更觉池水清凉澄澈。作者以没骨技法创作本图，萍藻以色彩直接点就，荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过渡柔和，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“濯清涟而不妖”的内在神韵。
一幅幅笔精墨妙的传世古画，不仅让我们切实感受到了“天凉好个秋”，也为我们提供了艺术的雅致和美学的思考。