□和谷
癸卯年大暑时节，乘高铁抵达北戴河，参加中国作协创作之家活动。阳光明媚，白云舒卷，海风吹拂，庭院里荷花绽放，核桃树上果实悬挂枝头。间歇的大雨，洗涤了来自各地文友们燥热的心绪。
一天晚饭后，见到了在庭院散步的王蒙先生，随行的有他的夫人单三娅。我向他问候，向他身边的夫人惊喜地喊出了“单三娅”。她愣了一下，认出了我，三人便一起攀谈起来。
我说，今年春天，先生到西安讲学，在与作家见面座谈时，我回忆了十五年前与他的交集。当时我做实景舞剧《长恨歌》编剧和文化顾问，在临潼华清宫与先生做了关于唐诗与文旅产品关系的对话，他敏锐地提出了“华清秀”的观点，主张拓展文化传统资源与娱乐市场的探索，影响广泛。
当下如何看待文学资源与文旅发展的关联？对于我的提问，他侃侃而谈：文学是艺术的硬通货。如果把一部小说改编成影视剧，受众应该是小说的成千上万倍，是往通俗和大众化方面走。《红楼梦》是戏剧性比较强的场面故事，梅兰芳的黛玉葬花是文戏，是行为的艺术。好莱坞电影的所谓软实力也很厉害，美国的文化产业收入远远超出我们的想象。我看了入城式，还有大唐不夜城，让人非常高兴。我也看到了电影《流浪地球》，在欧洲和美国都取得前所未有的成就。这是勇敢的、深刻的、有科学依据的，或者是有自己内心依据的，这种虚构的情节、人物和作品也很了不起。
在西安道别时，我对王蒙说，代问单三娅女士好。他高兴地问道，你也认识她？我说，上世纪80年代她以《光明日报》记者身份来西安采访，与我、贾平凹一起骑车子游览，之后在北京青年创作会晤面。他说，是吗？我说，有照片为证，现展示于我老家的文学馆里。他连连说，好好。
这次在北戴河相遇，单三娅回忆起往事。我又说道，咱们上世纪80年代在一起的照片，展示在我老家的文学馆里。她惊喜地伸手说道，你拿出来呀！我说回头微信发送给你。她问道，你老家在哪里？我说，铜川黄堡镇，出产耀州青瓷的地方。她说，听说过，我们《光明日报》的老总编是耀州人。我说，认识，在老家一同参加过药王孙思邈祭祀活动。
回到住舍，我打开手机图库，从数千照片中找出了几幅，发送给了单三娅。一幅是二十世纪80年代初拍摄于京丰宾馆的合影，二人兴致勃勃地谈话，其乐融融。另一幅是新世纪初，王蒙在华清宫《长恨歌》演出地的留影。还有一幅，是前几个月先生在西安座谈会上和我对话的照片。另有一幅拍摄于二十世纪80年代后期，是在人民大会堂的合影。这幅照片上，我的头顶边上是王蒙，他时任文化部部长；我恭敬地上前问候夏衍先生，合影留念。《包身工》是夏衍先生于1935年创作的报告文学，反映了上海纺织厂包身工的生活。自此，中国文学史上便出现了报告文学。这次聚会，是由人民文学出版社、《中国青年报》等举办的“改革大潮中的年轻人”征文颁奖活动。我撰写的《风流歌星》，讲述的是民办的西安轻音乐团领时代风潮之先、肇始与成长的传奇故事，整版发表于《中国青年报·绿地副刊》，荣幸获奖，奖品为狮龙音响。我也只是与王蒙握手致意，他鼓励我关注时代精神，写出更好更多的作品。自此多年来，我陆续创作了二十多部报告纪实传记作品，坚持现实主义创作思想，方有获得中华优秀出版物奖的《春归库布其》等作品。
与王蒙的三次晤面，时隔三十五年，其情其景，历历在目。不同时段与空间的短暂交集，对于我的文学写作起到了引领作用，没齿不忘。
单三娅收到我微信发送她的几幅照片，给王蒙看了，想必带给他对过往岁月留痕的一丝温暖的回望。单三娅回复说，那时太年轻了啊！
时光不居，在熙熙攘攘的人海中，在来来往往的交集中，能够记得的尚存的生活碎片，是晚年慰藉的精神食粮，值得珍惜。