□ 董国宾
春风拂岸，柳色青青，菜花铺金，仲春时节的大地，正以最舒展的姿态，铺开一幅生机盎然的画卷。春分，作为春季九十日的中分点，昼夜均分、寒暑相平，既是自然节律的平衡节点，也是文人墨客笔下最富诗意的节气。翻开唐诗宋词的长卷，万千春色凝于笔端，或清丽明媚，或婉约含情，或旷达哲思，让我们循着墨香，走进古人心中的春分。
宋代欧阳修在《阮郎归》中，将春分踏青的闲适与柔美写得淋漓尽致：“南园春半踏青时，风和闻马嘶，青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂，秋千慵困解罗衣，画梁双燕归。”和暖春风里，马蹄声轻，青梅初结如豆，新柳抽丝似眉，白昼渐长，蝴蝶绕花翩跹。花瓣凝露，芳草含烟，庭院帘幕轻垂，游春之人荡罢秋千，倦意轻生，解衣小憩，唯有梁间双燕，相伴春宵。这首词笔致迤逦，清秀典雅，将风和蝶舞、花柔草青的春分盛景，描摹得清新自然，情景交融，一字一句都浸着春日的温润，成为写春分的千古绝唱。
唐代徐铉的《春分日》，则在明媚春色里，藏起一缕婉约情思：“仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。燕飞犹个个，花落已纷纷。思妇高楼晚，歌声不可闻。” 春分时节，月色徘徊绿野，晴云断续天际，燕子双双飞舞，落花轻轻飘零。这般良辰美景，却未写尽游春之乐，转而落笔于高楼思妇，将春日的缱绻与思念的绵长相融。诗句简白质朴，意境含蓄深远，于大好春光中，道尽人间眷恋与牵挂，让春分的诗意，多了几分温柔的感伤。
同是唐代，武元衡在《春分与诸公同宴呈陆三十四郎中》里，写下春分宴饮的豁达情怀：“南国宴佳宾，交情老倍亲。月惭红烛泪，花笑白头人。宾瑟常馀怨，琼枝不让春。更闻歌子夜，桃李艳妆新。”春分之日，诗人与友人欢聚宴饮，不谈郊野春色，只叙人间情谊。虽以“白头人”自嘲，却借“琼枝不让春”“桃李艳妆新”的意象，传递出不服老、不辜春的达观心态。全诗用词精妙，对仗工整，将节气之美与人情之暖相融，让春分的诗意，多了几分人间烟火的醇厚。
杜牧的《村行》，则把镜头对准春分乡间，勾勒出质朴生动的田园图景：“春半南阳西，柔桑过村坞。袅袅垂柳风，点点回塘雨。蓑唱牧牛儿，篱窥蒨裙女。半湿解征衫，主人馈鸡黍。”柔桑绕村，垂柳扶风，细雨点塘，牧童披蓑高歌，女子隔篱浅笑，旅人解衫歇脚，主人盛情款待。诗句朴实无华，却字字含情，将春分时节乡村的灵动生机、民风的淳朴友善，写得真切可感，让春分的美，落地成烟火人间的温暖。
苏轼的《癸丑春分后雪》，则跳出常规春色，写下春分奇景与人生哲思：“雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。不分东君专节物，故将新巧发阴机。从今造物尤难料，更暖须留御腊衣。”春分降雪本是罕见之景，半开的桃李难抵寒意，雪花如柳絮漫天飞舞。诗人借这反常天象，暗喻世事无常、造化难料，于写景之中寄寓人生感悟，语言灵动，意蕴深远，让春分的诗词，多了一层通透的智慧。
唐代元稹的《咏廿四气诗?春分二月中》，更是精准捕捉春分物候：“二气莫交争，春分雨处行。雨来看电影，云过听雷声。山色连天碧，林花向日明。梁间玄鸟语，欲似解人情。” 阴阳平衡，春雨轻洒，雷电初现，山色连碧，繁花向阳，燕子归梁，将春分“玄鸟至、雷乃发声、始电”的三候特征，化作鲜活诗句，尽显自然节律之美。
春分亦是时序转折的印记，风轻日暖，万物都在均衡中生长。此时莺啼阵阵，溪水潺潺，田垄间已有农人耕春，播撒一年的希望；街巷里纸鸢翩飞，牵起孩童的欢颜。春光不偏不倚，洒遍山川与寻常人家，既藏着诗词里的雅致，也裹着生活里的温柔。这昼夜相均的美好，恰是岁月最平和的馈赠，让人在春风里，惜取当下，静享清欢。
唐诗宋词里的春分，是欧阳修笔下的踏青闲情，是徐铉诗中的婉约相思，是武元衡宴上的人情温暖，是杜牧眼中的田园烟火，也是苏轼笔下的人生哲思。它藏着昼夜均分的平衡之美，载着万物萌生的蓬勃生机，融着古人对自然、对生活、对生命的深情。千年之后，当我们重读这些诗句，依旧能感受到春分的温润与诗意，让心灵在春色里，寻得一份安宁与欢喜。