□ 林枫炀
《英歌朝阳》是一部承载着深厚情感与地域文化的动人作品。
翻开书页的刹那，情感便如溪流般缓缓淌过，我仿佛变回那个被乡音与乡情抚慰的孩子。
我生在揭阳，英歌舞就发源于生我养我的这片土地，透过薄薄的纸页，那些画着脸谱、手持英歌槌的“英雄好汉”们渐行渐近。林大宝和林小贝的故事，让我蓦然看见童年时那个挤在人群里、踮脚张望游神赛会的自己。那锣鼓点儿一声一声，敲击得人心头发颤，儿时不懂何为“非遗”，这些热闹和色彩在离乡愈远时却渐渐沉淀为文化基因，让我能在第一时间清晰感知到故土跳动的脉搏。
作者黄超鹏来自饶平，与我家乡同属潮客文化交融之地，但又有各自独特的面貌。书中描绘的饶平北部那些枕山面水的围楼，不仅是地方代表性建筑，更是一种文化符号：它们封闭、聚合、防御，却又在方寸之间自成天地。以中国现存最大的八卦阵建筑土楼——道韵楼为原型的训练场，在书中不仅是文化与地理的坐标，也隐喻着传统文化给予人们的庇护和身份认同，但高大的围墙也有可能成为隔绝外界的屏障。林大宝从广州归乡，和在潮州长大的，以林龙为代表的孩子们所经历的疏离与冲突，无形中也带来开放与创新的可能，这何尝不是一种“墙内”与“墙外”的碰撞？书中，孩子们在围楼里流汗、争吵、合作、突破，这座建筑便活了，成了他们成长的见证者，更成为传统与现代、坚守与创新碰撞的舞台。
书中对林大宝和林小贝这对兄妹的刻画，是当代城乡流动孩子的真实写照，兄妹俩展现了两种不一样的儿童成长心理，林大宝因身份认同错位产生的抗拒，以及林小贝主动探索家乡的意愿，都在学习英歌舞等非遗的过程中，渐渐实现了自我价值的确认和城乡身份的整合，并升华到主动承担文化传播以及创新融合的转变。这是一种突破，打破了经典儿童文学作品中常见的“被动适应者”或“苦难体验者”等二元对立式的儿童成长心理模式，呈现出更具生命力的成长形态。
好的儿童文学作品应当是轻盈有力的，这种“轻盈”并非对生命重量的回避，而是以一种举重若轻的智慧，理解儿童真实的心理与成长需求。在多数作者的创作中，他们笔下的童年和故土常分为两种，一种如无形却丰盈的风，托起叙事飞翔的羽翼；另一种则如深埋的根系，源源不断供给着情感与记忆的养分。《英歌朝阳》则将两者很好地结合起来，在我的阅读体验里，我常想起英歌舞中时迁的舞步：每一次腾跃都积蓄千钧之力，每一次落地却那般轻盈从容。书中写英歌舞“驱邪除疫”的传统意义，也写“母亲离世”的生命教育，既有生命的厚重，也有生活的轻盈；既有传承的庄严，也有成长的活泼。这得益于作者是一位“生活中的有心人”。他用敏锐的生活感知与自觉的在地关怀，让文字始终扎根泥土，让潮汕文化的脉搏，借由故事抵达更远的地方。