□ 王吴军
竹影摇曳，清响入牖。
这清响不是敲，不是打，是抚。风来时，竹梢轻轻抚过窗户，发出“簌簌簌”的清音，就像春蚕食叶，又像是细雨润物。坐在窗下读书，那声音便自然而然地融进了书上的字里行间，把墨香都染成赏心悦目的青绿了。
竹声最妙之处在于若有若无。当你凝神屏息地刻意去听，它反而隐去了，等你沉浸在书卷里时，它又悄然来访。这般欲语还休的性情，倒像是善解人意的知音。风竹抚窗时，我手边的《陶庵梦忆》一书正翻到“天镜园”一节：“高槐深竹，樾暗千层”，简洁的八个字便道尽了竹韵的清幽。
邻家女孩常常在竹林里练琵琶，她总是爱挑有风的日子，说竹声是天然的伴奏。弦音透过竹林飘来，与竹叶的窸窣声缠缠绕绕，分不清是琵琶在弹奏竹子，还是竹子在弹奏琵琶。偶尔，她会停下来，侧耳听风过竹梢的韵律，那专注的神情，竟与古人听琴图上的仕女有几分神似。
风竹抚窗的午后，书页上的文字都活泛了起来。读《诗经》里“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”的句子，便觉得满纸青翠欲滴，读王维写的“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的诗句，耳边仿佛真的响起了古琴的余韵。竹声把千年的诗意都唤醒了，在窗前袅袅地打着旋儿，久久萦绕。
我忽然想起郑板桥题画竹的诗：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。”虽然写的是忧民之情，但是，那份聆听竹子之声的专注却是相通的。此刻，风竹抚窗，倒像是在为这寻常而悠闲的日子打着清雅的节拍。
邻家女孩在竹林里弹奏的琵琶声换了曲调，是《春江花月夜》这首曲子。弦音流转间，竹声也换了节奏，时密时疏，时急时缓。最妙的是几个泛音，恰与竹叶的颤音相和，真是“大珠小珠落玉盘”。她微微地颔首，鬓边的白玉簪子随着节拍在轻晃，晃出一圈柔和的光晕。
这样的景致，让我忍不住想起了苏轼写的“宁可食无肉，不可居无竹”的句子，原来，竹子不仅是视觉的清供，竹声更是听觉的甘泉。它的声音能洗心，能滤俗，能把红尘喧嚣都化作窗前的雅韵。
书读到酣处，我竟分不清是竹子在伴奏，还是眼前的书在吟唱。陶渊明写的“孟夏草木长，绕屋树扶疏”，杜甫写的“风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香”，字字句句都随着竹声在心头起舞。其实，千百年来，文人早已把竹声织进了文字的经纬里。
夕阳西斜时，竹影渐渐拉长，在墙上画起了水墨画来。那影子疏疏朗朗的，随着晚风轻轻摇曳，把一墙白壁变成了会动的画屏。邻家女孩收起了琵琶，临行前，她折了一枝细竹夹在琴谱里。“带些清响回去。”她浅浅地一笑说着，身影没入到了竹径深处。
窗外的竹声渐渐轻柔起来，就像远山的钟磬余音。书卷还摊在我的膝上，墨香里却已浸透了竹子的清气。我忽然觉得，这风竹抚窗的韵律，是大自然赠给读书人的最好礼物，它不扰人清思，反为人增添幽趣，它不夺书香，反增加动人的雅致。
明日风起时，竹声还会再响起，而书页间留下的，不仅是智慧的光亮，还有这一窗清响酿就的永恒的光亮。