□ 聂顺荣
秋分一至，天地间的暑气便像被一把无形的扇子轻轻拂去，连风都换了性子。在《红楼梦》的世界里，这节气从不是单薄的时令标记，而是浸润在衣食住行里的细腻意趣——是蘅芜苑飘来的桂香，是藕香榭畔的蟹宴，是大观园里姑娘们手中的团扇，更是字里行间藏着的、关于时光与人生的淡淡况味。当曹雪芹笔下的秋分缓缓展开，仿佛能看见金风掠过雕梁画栋，将秋光揉碎在沁芳溪的碧波里，也揉进了贾府的繁华与暗涌之中。
秋分的气息，最先从园子里的草木间渗出来。第三十七回里，贾政刚出远门，宝玉便得了自在，每日在园中游逛。彼时正是“秋分前后，园中池上芙蓉正开”，那些“翠盖红妆”的木芙蓉，开得“娇艳异常”，成了姑娘们起诗社的由头。黛玉为社取名“海棠社”时，或许没留意池边芙蓉的盛放，可秋分的诗意早已随花香漫进了诗笺。到了第四十回，刘姥姥进大观园，贾母带着众人游至蘅芜苑，“及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并无字画”。这几枝菊花，不是春日的嫩蕊，也不是霜降后的残瓣，正是秋分时节最合时宜的景致——不张扬，却透着清冽的风骨，像极了宝钗的性格，藏锋于内，暗合着“秋分者，阴阳相半也”的节气本义。
而《红楼梦》里的秋分，最热闹的莫过于那场螃蟹宴。第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”，写的正是秋分前后的雅事。贾母因见天气晴暖，便想着“赏桂花，吃螃蟹”，于是命人在藕香榭的水榭里设下宴席。彼时“那山坡下两棵桂花开得又好，河里的水又清，坐在河当中亭子上岂不敞亮”，丫鬟们用小竹篮端来螃蟹，“一时劈蟹螯，剥蟹肉，抹姜醋，就着热酒，吃得又欢又畅”。宝玉剥了蟹肉给黛玉，黛玉却嫌腥，只吃了一点蟹黄子；湘云吃得兴起，连作诗都带着蟹的鲜香，写下“螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香”的句子。这场宴饮，没有春日桃花宴的轻盈，也没有冬日家宴的隆重，却有着秋分独有的松弛——众人不拘礼数，或坐或立，任桂香落满衣襟，任蟹鲜萦绕鼻尖，连贾母都忘了府中的规矩，只一味地笑着说“这螃蟹，今年就比往年的好”。可热闹里也藏着隐忧，凤姐忙着布菜时，丫头来报“大爷（贾赦）派了焙茗来说，请二爷（宝玉）明日一早去那边请安”，一句寻常的嘱咐，却像一缕秋风，悄悄吹起了荣国府父子间的隔阂，让这秋分的暖意里，多了几分说不出的滞涩。
秋分的夜晚，在书中更是透着别样的温柔与清冷。第七十六回“凸碧堂品笛感凄清，凹晶馆联诗悲寂寞”，正是秋分过后，中秋佳节的余韵未散。贾母带着众人在凸碧堂赏月，“月轮已上，照得满院通明”，笛声从山下传来，“呜呜咽咽，悠悠扬扬，吹出的都是秋凉的意味”。黛玉和湘云因嫌人多热闹，便悄悄溜到凹晶馆，只见“天上一轮皓月，池中一轮水月，上下争辉，如置身于晶宫鲛室之内”。两人联诗，从“三五中秋夕”到“冷月葬花魂”，每一句都浸着秋分的清寒。湘云说“可知我身不由己”，黛玉叹“我这病，日重一日”，月光下的对话，像秋分时节的露水，晶莹却冰凉。这场月下联诗，没有螃蟹宴的喧闹，只有两个孤独灵魂的相互慰藉，而秋分的“阴阳相半”，仿佛也成了她们命运的隐喻——一边是青春的明媚，一边是人生的悲凉；一边是大观园的繁华，一边是家族的衰落。
除了景致与宴饮，秋分还藏在书中人物的衣食细节里。秋分过后，天气渐凉，姑娘们的衣裳也换了薄棉，宝钗常穿的“蜜合色棉袄”，黛玉披的“月白绫袄”，都透着秋的素净。宝玉更是早早地换上了“秋香色立蟒白狐腋箭袖”，连贾母都嘱咐“晚上凉，把那大毛衣裳拿来给宝玉披上”。这些细微的描写，让秋分不再是遥远的节气，而是贴肤的暖意，是长辈的关怀，也是贵族生活的精致。可精致背后，却藏着时光的无情——就像秋分过后，白昼渐短，黑夜渐长，贾府的繁华也在这日复一日的秋凉里，慢慢走向凋零。
如今再读《红楼梦》里的秋分，依然能感受到那份独特的意趣。是桂香满院的清雅，是蟹宴上的欢声笑语，是月下联诗的孤寂，也是藏在细节里的人生况味。曹雪芹用笔墨将秋分定格，让我们得以透过百年的时光，看见古人对节气的珍视，对生活的热爱，也看见繁华背后的苍凉。