李武生剧照
□潮州市潮剧传承保护中心陈东许镇焕
李武生，1945年出生，1960年考进潮安艺术学校杂技班，1962年提前一年参与杂技团演出，创作了《跳绳》《审椅子》《311钻井队》等杂技节目。1970年调入潮安县文宣队，同年，被借调广东潮剧院一团协助武戏演出。借调回来后，参与样板戏和现代戏演出。1978年调任潮安文艺培训班老师，1984年转行。
从艺经历
1960年我考进潮安艺术学校，刚进艺校，老师就找我谈话，他说：你得刻苦，不刻苦考试不过关就要回家去种田。这句话我一听就记住一辈子，所以才有后来一直拼命练功的劲头。可以说，自爱和刻苦努力是我从艺过程的座右铭。练习空翻的人一定要弹跳力好、体重轻，为了练好空翻，我每天五、六点起床，一个人爬上西湖山顶，然后在自己小腿绑上沙包跑步，一跑就是几个小时，有时候干脆一整天不解下沙包，就让沙包绑在小腿上走路、干活，连休息都不解下来，一直练到小腿上感觉不到有什么负荷，干活也很自然没异样。就这样坚持一段时间，后来解开沙包弹跳，这下子就不一样了，负荷减轻，弹跳的高度就有很大的提高，走路也特别轻松。自那以后做翻跟斗就有三个改变，一是做动作很有定力，特别是翻在空中能清楚自己应该怎样控制动作；二是弹跳力好了很多，能蹦得比别人高，后发力很好；三是能在表演中保护自己，减少演出风险。还是老话说得好，功夫不负有心人。正是训练的刻苦，才有了后来演出的精彩。去汕头大观园演出，我一出场就能听到连续不断的如雷掌声，观众就喜欢看我做后手翻，我能在一米多长的地方原地连续做三十二个后手翻。以至于后来常常有人问我，你这“武生”的名字是改的？他们总是觉得我的名字是因为我演武戏出名后改的，其实不是，我这名字是出生的时候父亲给取的，纯属巧合。
艺校学制三年，但在1962年，当时杂技团一位演员受伤，急需有人顶替演出，便来学校借人，因此，我提前一年进入了潮州杂技团，随后参加《钻地圈》《大小武术》《秋千飞人》《战士游戏》等节目的演出，也创作了《审椅子》《跳绳》《311英雄救井队》等节目。1968年，杂技团解散。1970年潮安组建文宣队，我被调入潮安文艺宣传队，同年曾被借调至广东潮剧院负责武戏的演出，借调回来后参与排练样板戏。宣传队里有汉剧团、潮剧团、杂技团、歌舞团的演员，后来人越来越多，再后来就由这些人组建成了潮安潮剧团。
传艺唯谨
1978年，文化局局长林继杰知道我的情况，再加上我年龄逐渐大了，就照顾我不上台演出，安排我去重新组建的培训班当教员，专门负责教学生的武功。这是我喜欢的工作，我总是想，我们这一辈人辛辛苦苦训练出来的“功夫”不能就这样丢弃，必须传给以后舞台上的人，这不就有机会了吗？所以在培训班我还真就像在台上演出一样，认真教小演员杂技技巧。我的宗旨是“切勿误人子弟”，学生们就是喜欢这个专业才进班，我一定要尽心尽力教好，不能耽误他们的前途。我的原则是上课一定要认真严格，课外和学生们如同兄弟姐妹，所以，时过四十多年，我和学生们的感情依旧真切。
第一二期培训班是在开元寺里办的，因为那时候开元寺还没修复，那边有场地，就在那边办班。开元寺的大殿就是培训班练功的地方，观音阁就是老师的宿舍，后面是食堂，文功班也在观音阁上课，武戏班则在地藏阁上课。第三期培训班就在中山路剧团办班了。1984年县市合并，县市潮剧团也合并起来，加上培训班输送的人才不少，剧团的人员饱和，所以培训班就撤销，这些老师就要分流，当时就把培训班的老师分配到一些收入比较固定的单位。
勤练应万变
不管是什么时候，杂技表演都有风险，要看演员的平时功力和临场应变。我自己的演艺生涯中，碰到过不少危急的时候。有一次我在演高台空翻的动作，腋下夹着一支红缨枪，要从桌台上翻过去。按照动作设计，人翻到了最高点的时候要再做一个360度的空翻，正当我翻到最高点空翻时，腋下的红缨枪撂到了台上方的幕布，红缨枪挂住了，我反应特别快，立即松开手，让腋下的红缨枪挂在幕布上，把360度的空翻动作做完整，顺利地完成一整套动作站在了台上继续表演。如果那时候反应慢的话，整个人就会重重地摔在舞台上，至少演艺生涯会结束，命可能都没了。
其实这样化险为夷的情况太多了。另一次在普宁里湖镇演出，条件比较差，我从后台连续做了十几个空翻，正常的舞台一点问题都没有，但里湖的舞台很小，做完这组动作后，双脚已经到了舞台最前边的台沿上，整个人已经在向台下摇晃着倾倒了，我意识到瞬间就要头着地摔到2米高的台下，立即调整身体姿态，让身体向台内矫正过来，最后很幸运地站住了，“后棚”（后台）的人都被我吓得“啊”地尖叫站了起来。
练功最大的收获就是对突发事情反应特别快，能保护自己。去澄海苏南演出到了大半夜，用一个脸盆盛了开水要去和凉水洗澡，脚下一打滑摔了一跤，幸好平时练功，手稳稳地端着一盆开水，脚一滑顺势做了一个一字马坐在了地上，如果是别人，可能整盆开水像杀猪一样浇在了身上。
敬业精诚
演员这份职业，要做好不容易。对于年轻一代，首先必须认真，要有对事业认真负责的态度，因为认真，你便有了兴趣，就有做好工作的动力，就会去钻研、去投入。既然有了这种思想，就要付诸行动，所以就必须有刻苦的态度，这是第二。第三就是要有恒心，要持之以恒，不能碰到困难就打退堂鼓。
其实第一代杂技人更为辛苦，还没有成立杂技团的时候，他们都是两三个人在一起到处跑。地板铺上粗麻袋就是练功台，早上五点多就起床练功，一直练到中午吃饭，吃完午饭接着练，一直到傍晚4、5点吃晚饭，每天吃两顿饭，吃完晚饭就去搭演出的帐篷准备演出，很多还是露天表演，地板就是戏台，环境特别恶劣。后来政府成立了杂技团，条件稍微改善了，杂技表演就能去各地的“戏院”表演，有时候去一些偏远的地方演出，没有戏院才需要大帐篷，休息、睡觉就没那么讲究，睡祠堂、睡地板都是常事，大家也不埋怨，那时候大家还真能吃苦，就是想把戏演好，没有太多的要求，演出之余自己还很自觉地训练。
（本文根据李武生口述整理）