1953年春，在西湖边的大华饭店，京剧表演艺术大师盖叫天先生在北京获荣誉奖后返回杭州，父亲六龄童特地赶去向他祝贺。刚一见面，还没聊两句，父亲就变成了盖老的“小粉丝”，为之倾倒。
盖叫天先生喜欢静坐沉思，但是，交谈的时候会不自觉地手舞足蹈。他给人的印象是谦逊，无论对方说什么，都会表示出自己很感兴趣，让人觉得和蔼可亲。他说话比较直接，声音洪亮。在父亲面前，他就像个长者。
那次见面，也是让我的父亲终生难忘的。当中间人向盖老先生介绍我父亲之后，他随即迈着台步走过来，挑起大拇指对父亲说：“绍兴大班不错！武功很好！”他说话就像在念台词，节奏深沉，还带有韵味儿，听来很有意思，一点儿也不会觉得做作。
夸完我父亲，盖老继续说：“我看过你们演的武戏，在庙台里演，那些武功演员是出手翻的，没有蹉步。在小台上演《战宛城》《挑滑车》这样的大戏，演员们竟能在四张桌子上边甩下‘壳子’，下边是硬台板，更无地毯，演武生的还穿着皮袍子，腰间系一块围巾，脚穿钉鞋就翻跟斗，勇敢得很！”盖老一口气把这些话说了出来，语气非常真诚，可以听出来，他是从心底里佩服绍剧演员的真功夫。
那次拜访时，盖老讲了很多演戏的话题，还谈到了他的一些逸事。最令父亲印象深刻的是盖老谈李太白醉酒那场戏。李太白喝醉了，骑马上台，手握鞭子东摇西晃，显示出酒醉的样子。“这就错了！”然后，他向所有人示范：太白醉醺醺地握着鞭子上台，上半身微微摇摆，下半身仍然稳定，就这样边唱边舞，这样的表演才能让观众看到人醉而马不醉的状态。
这也许对盖老来说，是一个很小的例子，但深深地触动了我的父亲。这样精妙的经验之谈，是很多演员一辈子都觉知不到的。盖老的精妙之处在于他能仔细观察生活，认真地分析研究剧本，并将其生活经验合理地运用到舞台上，使得表演动作不受制于程式，也符合生活的逻辑。
从那时起，父亲便把盖老先生当做自己的前辈和老师。只要到了杭州，父亲就会去盖老金沙港的住所拜访，听他讲戏，每次一聊就是两三个小时。父亲还多次邀请盖老观看自己的演出，盖老每次都欣然前往。中国戏剧家协会浙江分会成立后，盖叫天先生与父亲分别任主席、副主席，父亲因此有了更多接触、请教盖老的机会。
有一次，父亲请盖老观看了《孙悟空大破平顶山》。在这场戏里，父亲有很多独创的设计。例如，在出场时的“走边”，最开始表演中的耍棍都很程式化，父亲就从戏剧情节出发，设计了很多舞蹈动作，将耍棍与披荆斩棘、清理道路结合在一起。
盖老看过之后，先肯定了父亲的创新，然后毫不留情地指出了存在的毛病。他一针见血地说：“形多则神少，且形似往往不如神似。两者必须兼备，方可将孙悟空演活。”他从耍棍子说起，说父亲虽然赋予了棍子一定的生命内涵，但不是六龄童在耍棍子，而应该是孙悟空在耍棍子。
盖老告诉父亲，演员演戏时切忌照葫芦画瓢、生搬硬套，要多动脑筋、推陈出新，才会形成自己的风格。随着二人交往深了，盖老还向父亲讲起了自己为京剧大师梅兰芳先生配戏的经历。
盖老和梅先生都是德高望重的中国戏剧表演大师，而且他们还是密友。一次，梅先生表演《霸王别姬》，请盖老与他配戏。盖老觉得自己个头不够高，与梅先生配戏不合适。但老朋友邀戏，不好推辞。为了弥补自己身高不足的问题，盖老受门神菩萨画像的启发，先做了一顶与众不同的宝塔盔，盔上边层层叠高，很像寺庙的金顶，戴在头上时个子显高，美观且威武。
聊起这件往事，盖老毫无保留地告诉父亲，其实那个戏应该请个子高、有一副天生好嗓子，人称“活霸王”的金少山为梅先生配戏，这样才珠联璧合。自己去配戏，就要学会扬长避短，盖老幽默地说，他这是为梅先生开路，抛砖引玉，让观众更关注梅先生的绝活儿。
听父亲讲，20世纪50年代中期父亲在杭州演绍剧《龙虎斗》时请盖老来看戏，盖老观看后给予了极高的评价与鼓励。
（摘自《金猴宗师：我的猴王父亲六龄童》 六小龄童著 长江文艺出版社出版）