倘若不把《围城》的初版计算在内，如今这部小说在世间究竟有多少种封面我不敢断言。不过，就我所见的二十余种来看，虽各有所长，但与初版比较起来，总觉其韵味究竟还是差了那么一道。
《围城》于1947年5月由晨光出版公司作为“晨光文学丛书”之一种初版发行。封面画（见左图）出自丁聪手笔，这从其画幅构图和线条的风格上很容易辨认出来。
该画画幅不大且被安顿在右下角，画面上的一男一女，从他们的发型尤其是男人的发际线看来，似乎也不很年轻了，他们表情呆滞、麻木，似乎在思考什么抑或什么也没有思考，甚至可能连吵嘴也懒得吵，总之就是那样背靠背呆呆站着，既无聊也颇无奈，而读者也便循此欲一探究竟，是什么让他们陷入如此困顿、尴尬的状态？这几乎已经是《围城》的主题了。画面上没有任何辅助背景，就只是那两个背靠背男女的半身像。似乎也只有这样，它所要表述的意思也才有可能更加集中、明白，从而也就避免了对读者阅读的干扰。
有人说，封面上只画人物半身像而不画任何背景，此乃丁聪的一贯作风。姜德明就因此问询过丁聪，丁聪回答说：“如果人物画成整身，或再加上环境描写，岂不成了书籍插图？”
此外，姜德明在《〈围城〉的封面》一文中说，《围城》“作为‘晨光文学丛书’中的一种，封面设计都是统一的，每一种只要更换书名和颜色，以及右下方的一幅画即可”。可是，我所收藏的几种“晨光文学丛书”中，《火葬》、《离婚》、《老舍戏剧集》、《流亡图》、《打火机》和《引力》，就不是这种构图方式。这且不论，重要的是，姜先生并未告诉我们，这些封面的整体设计究竟出自谁人之手。仍以《围城》为例，书名二字以创意宋体出之，果然犹如城墙般厚实、坚固，也使得封面别具一番韵味。然则这端的是何人所作？遗憾的是，《围城》1947年5月初版封面目前也仍然无从查考。
（据《南方都市报》）