从1998年9月到2003年12月，先后有六十多位作家给《故事会》“名人讲故事”栏目撰写了作品。
高晓声与《雪夜赌冻》
作为栏目主持人的我，常为“无米之炊”而寝食不安。一天，我和上海文艺出版社的资深编辑张森老师谈起了面临的困境，他说：“为什么不找找高晓声呢？他是很会讲故事的呀！”几天后，我怀着忐忑的心情给高晓声打了一个电话。高晓声没有推托之意，回应道，那就试试吧！
大约两星期后，也就是11月底，我接到高晓声的一封信，说他明显感到冬天的威胁了，准备再过两天就动身到南方去。但故事是写不成了，构思了好几个，都不太理想，只好等从南方回来再说……
次年清明时分，高晓声说故事稿已写好。第二天我便按约好的时间，来到先生的家。开门后，我发现眼前的这位老人，与印象中的甚至照片上的“高晓声”都不一样：一双眼睛外突，走路时身子微微右倾——前些年切掉半叶肺落下的。在一个半小时的交谈中，他谈得最多的是海口的阳光、沙滩和空气，在那里他会忘记自己是一个老者，一个病人……我注意到，当我在谈《故事会》时，他眼睛眨都不眨，屏气凝神地听，然后宽厚地笑了，拿来几篇稿子，对我说：“这里有三篇作品，你带回去挑一个吧。”
后来得知，高晓声一周后因病住院，从此再也没有回到书桌上来，于71岁生日的前两天溘然长逝。高晓声的三篇作品中，我们选择了《雪夜赌冻》，并在同年8月发表。
陆文夫与《签名售书》
“攻陷”高晓声后，我开始把目光转向同为江苏籍又同样声名显赫的大作家陆文夫，请他为刊物写一篇故事。但一晃许多天过去了，约稿信如泥牛入海。我再次硬起头皮给陆文夫打电话，但这一次陆文夫却似乎完全忘记了这件事。
过了两天，我又重拾起电话，这一次，我没有催稿，而是跟陆文夫海聊起来，渐渐地谈起了他享誉文坛的《美食家》《小巷深处》和《井》。接着，又谈起了他新近在上海文艺出版社出版的《人之窝》。我说，我写了一篇评论《人之窝》的文章，感觉小说结构存在缺陷。可能是平时好话听得太多，陆文夫更愿意听听不同意见，就叫我把文章尽快发给他。
此后没多久，陆文夫的稿子到了。作品名为《签名售书》，有六千多字，对于《故事会》来说太长了。于是，我便与陆文夫商量，希望他能对这个故事做些“减法”，在节奏上更加明快、情节上更加凝练。
陆文夫写稿有个习惯，一向是经过深思熟虑后才动笔的，写好之后一般很少改动。过去一些报刊向他约稿，都是写好后拿去就用了，没想到《故事会》这位年轻的编辑竟提出不同的意见。
陆文夫感到有些为难，他提出由编辑部作“刀斧手”删节文字。一开始我有些技痒，但仔细一想，恐怕这是陆文夫放的“烟幕弹”，于是就根据故事的特点，对作品提出了一些修改意见。
这时，陆文夫似乎心有所动，最后爽快地接受了我的意见，便自己动手修改作品。稿子再次寄来，只有三千余字。
冯骥才与《三盗》
冯骥才是我心仪的又一位老作家。他很愿意给我们杂志写稿，还说他肚子里有一大堆人物没处放，似乎每天都在“冲撞”他，但太忙，没时间写。
他没时间写，我有时间等。一天一天，一个月一个月……不停地给他打电话，给他寄杂志，逢年过节成了向他问候的好机会。一次听说他颈椎病犯了，我也不知从哪搞到一个民间土方给他寄了过去。再给他打电话，也不知他是安慰我，还是真的按照方子去操作，他的颈椎病似乎好了许多。
跟他聊起了天津卫的故事。他说，写完《神鞭》《三寸金莲》等书后，总觉得一桩事没完成。我说喜欢《市井人物》一类的作品，文字极精短、半文半白，带有“三言二拍”笔意，作品的风格也接近古典传奇色彩，取话本文学旨趣。这一次，一向语不惊人死不休的他沉默了……
一天，我照例用目光扫描一下林林总总从邮局寄来的信件，突然，我的眼睛定了格——发现一份来自天津的快递，脑际猛地掠过一个念头：冯骥才给我寄稿子了！果不其然，他不但给我写了稿子，而且一写就是三篇，名之为《三盗》，讲天津卫三个小偷的故事。在随函附带的信中，冯骥才还谦虚地说，编辑部可以从中挑出一篇选用。然而，等三篇作品在编辑部全部传阅过后，编辑部却犯了难，因为写得都非常到位，实在难分伯仲，最后编辑部决定破例全部照登……
冯骥才对编辑部的安排自然也乐观其成。他说那天是我的电话，把他的故事“勾”出来了。
也就是半个月后，我在新一期的《收获》杂志上，看到了冯骥才一口气写出天津卫“俗世奇人”系列，一共有十六七个人物横空出世。 （据《作家》）