●杨秀晖
性情中人陈聪稀喜欢行走，曾组织各类作家采风。任搜村记者时，也多次组织厦门最美乡村走读活动，写出了诸如《妙高山上野菊花》《“金包金”的日子》等作品。今年，这些采风文章被悉数收进《梦笔岁月——一个作者三十年的人间写真》一书。
《梦笔岁月》共分四个篇章：《四面采风》《八方纪实》《拾掇岁月》《笔耕初启》。开篇第一章即是开展采风活动的记录与纪实，作者摒弃了传统采风游记“时间+路线”的线性框架，以问题意识为牵引，构建起“景观—历史—现实—精神”的多维叙事空间。
赴厦门翔安锄山采风时，作者未止步于“十亩梯田野菊花园”的清香秀美，而是将触角延伸至山间所藏之古寺出米岩，追问“世间有几人忍得了寂寞？”在何厝村，他探究“跨越式发展的春风吹拂下，宁静乡村如何变成崭新社区的金包银工程”；在平和县柚山柚树前，他不满足于登高览胜，而是带入诸多思考——如柚园金库、三农问题等。这种“以叩问代描摹”的叙事方式，让山河胜景不再是静态的背景板，而是动态的对话者。每一个地方、每一处景观，都可以成为触发认知的引子，每一次行走都转化为精神的探寻。
第三章《拾掇岁月》是作者求学期间、工作之初写的短中篇小说，也是本书我最喜欢的内容。它打破了全书“亲身经历”的叙事框架，以虚构之笔为三十年人间观察做补充，既与书中纪实内容形成巧妙呼应，又为读者展示了那个年代的爱恨情仇，提供另一种感知时代与人性的视角。
《一条断裂带》中，情侣分道扬镳后再相遇，回首往事时，答案尽在“断裂带”，那是他为她尽力想去发现和解决的难题，也在他脸上留下两寸刀疤的挫败。地质工作者为了水源，奔忙多少岁月并不觉苦，而那些失去的时光，人心的黑暗，却共鸣成了心灵深处的可怕呐喊。《江边诗画》中，男女主结识于偶然，诗画互赏，相爱成为必然。但第一章节的感叹“无论这些石头最初是什么样子，如何棱角分明、锋芒毕露，只要经过江水长期打磨，假以时日，都会变得珠圆玉润。自然景物如此，人情世故亦是”已经喻示了人生总要经历磨难才能成长。爱护自己的师长为了向上爬可以言不由衷，老大哥张辉竟是那位举报人，他想让“我”与师长反目成仇，使“我”留不了校，这样他便可以顺理成章得到与“我”相爱的姑娘……
不同于独立创作的小说，这些作品的灵感明显源自作者当年的生活积累，故事的背景有许多设置在地质队——这是作者最初的工作范畴。
这种“源于纪实，高于纪实”的创作，让虚构故事没有悬浮感，反而像是从纪实文字里生长出的另一种可能。读者既能在其中看到时代印记，也能通过故事情节，更深刻地理解纪实部分中“个体在时代变革中的挣扎与选择”。
三十载笔墨耕耘，陈聪稀用《梦笔岁月》为自己、也为读者留住了一段不可复制的时光。它是作者个人的精神自传，是一代人的集体记忆，也是中国社会近三十年变迁的生动注脚 。
优秀的文学作品应超越表层叙事，抵达深层认知。《梦笔岁月》中，有不少文章暗合了这一审美指向。在这快节奏的当下，回望岁月、感知人间，无疑具有重要意义。它提醒我们，无论时代如何变迁，生活中的真诚与温情永远值得记录，人间的烟火与感动都值得好好珍藏。