●张克锋
这是一幅看似率意，实则处处用心、很有特点的作品。
特点之一是强化虚实对比。这幅大草作品在整体布局上采取的是常见的字距紧密而行间疏朗、虚实强烈对比的章法形式，但在虚实的处理上颇具变化之妙。全篇的字间距都压缩得很紧密，加以牵丝引带、错落穿插、借笔、接合、交错等方式，形成了茂密之感和连绵不断之势。但有些字的字内空间却比较大，远大于字外空间，如“禹”“空山里”“风”“落”“斜”等，尤其是“云气”二字极其夸张，横向点画之间极为疏朗，“龙蛇”二字与第二行的“斜”之间有大片空白，“云气”二字的左右也有较大的空白，加上“龙蛇云气”四字全用枯笔，使得整幅作品的中间部分看上去比较虚，与周边部分的密密匝匝形成鲜明对比，使得作品既有茂密之感，又有空灵之美。邓石如论书有“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”之说，此作有焉。
特点之二是节奏分明。按墨色变化可以将整幅作品分为七段。“禹庙空山里”为第一段，开头二字浓墨重笔，有泰山压顶之势，令人一震。至第三字点画由粗转细，由厚重转为轻快。从字势看，“禹”向左下，“庙”转为向右下，“空山”承“庙”之势，继续向右下倾斜，“里”归于正。“禹庙”字形宽，“空山里”字形窄，形成对比。“庙”字左上部极密，且洇墨形成块面，与其他几字的疏朗形成鲜明对比。“秋风落日斜”为第二段，墨色和笔画的粗细均自然衔接上一段，但速度明显加快，至“斜”字则恣肆纵逸，抒情性达到高峰。这一小段墨色由润转枯，变化自然。“荒庭”至“虚壁”为第三段，先由疏渐密，再由密变疏，最后又变为密，墨色则由浓重渐变为枯笔飞白，相应地，情感状态表现出从平静到紧张、压抑，到情绪高昂、激情澎湃，再到宣泄后复归平静。以下由四段组成。“江声走白沙”为一段，墨色由润至枯，由实变虚。“早知乘四载”为一段，墨浓而润，与首行第一段形成呼应，与第三行形成强烈对比。“疏凿控三巴”在平稳中结篇，为一段。两行落款字距行距均紧密，形成一个相对独立的部分，为最后一段，用笔中侧交替，提按分明，节奏跳跃，连绵，跌宕，颇精彩。
从用笔的速度、力度、轻重和墨色的枯润变化，字形的夸张和字势的奇趣，可以感受到作者饱满的创作激情，节奏的丰富变化又可以感受到作者把控和表现情感的能力。总体来说，这是一幅功力深厚、情趣盎然的成熟之作。前三行尤为精彩，中间“龙蛇云气”四字用笔迅疾，有“惊蛇入草，飞鸟出林”之势，点与线、曲与直巧妙结合，字形变化奇特，如夏云奇峰，令人遐想联翩，为全篇增色不少。
如果要吹毛求疵的话，有些笔画及其连笔因行笔过快而显得随意，直而生硬，如“江声”“疏凿控”中的撇画和连笔；“橘柚”中的“木”字旁下段的写法重复，形态缺乏变化；“虚壁”二字中四个长斜画略显雷同；“控”字的写法略有瑕疵。