●南岛 子希
近期，厦门市美协组织艺术家以军营村的自然风貌与人文景致为创作素材，深入田间地头、穿梭山野村落，用实地写生的方式捕捉乡村的鲜活气息与时代风貌。艺术家们将对乡土的观察与情感融入笔端，最终催生了一批兼具艺术质感与生活温度的色彩画、国画作品。
在创作理念上，画家们秉持“源于生活，高于生活”的原则，展现了对乡土的深刻洞察及高超的艺术表现力。朱国星《军营村写生组画》取材于军营村的石屋、电线杆等实景，通过艺术化提炼与重构，赋予画面丰富的解读空间，让人联想到山村过往生活场景；吴淑清《停锄秋刃》截取山村妇女捆扎、整理竹子的生活片段，以细腻笔触塑造出鲜活的劳动者形象。
构图方面，作品普遍注重空间层次的营造与视觉秩序的构建。陈金华《村口》通过垂直维度与水平维度双重视觉平衡，以近景桉树林、中景房舍、远景远山形成层次递进，蜿蜒柏油路作为“视觉引导线”串联景物，强化空间纵深感；严子宇《军营村之色》依托西洋绘画透视法则构建“近实远虚”视觉逻辑，茶田纵向延伸与远山横向展开形成画面张力。岸子的中国画作品《山上春色》采用矮势平观与留白造境结合的构图，下方以茶厂房为主体，中间穿插电线杆与栖鸟，上方是雨中树木及天空，大面积留白则拓展了空间感。这些巧妙构图让静态画面产生动态空间联想，使观者从“被动观看”转为“主动神游”。
色彩运用上，作品均注重色彩的情感表达与和谐统一。色彩画中，郑艺川写生作品《青茵》以轻快的水彩笔法铺陈画面，淡雅质朴，不着繁复笔触，将“青茵”的朦胧生机与清幽之美娓娓道来；严子宇《军营村之色》以绿色为主调，通过明度变化模拟光影层次，穿插暖色植物、赭色土地及粉紫色天空，冷暖碰撞间既保持色彩和谐，又传递“紫气东来” 的美好寓意及绿色生态发展理念；江智聪《赤韵幽途》以红色为主，辅以不同层次暖色，展现山村独特气质。
表现手法上，作品注重细节刻画与整体意境营造的平衡。色彩画中，陈金华《村口》以写实笔触刻画近处桉树叶，叶片轮廓、脉络清晰可辨，枝叶重叠延展处采用虚笔晕染，赋予枝叶流动韵律。易永录《军营村的早晨》以晨阳为核心光源，通过明暗对比与过渡赋予静态场景动态感——远山顶部被染成暖金色，背阴面呈现浅灰蓝的冷调；山脚下红顶别墅的向阳面泛着柔和暖白，阴影区以浅灰调自然过渡；山坡树木遵循“近树偏亮、远树偏暗”的规律，进一步强化远近透视，让静态乡村场景产生动态时间感与空间纵深感，远山顶部暖金色与背阴面浅灰蓝形成对比，房屋向阳面与阴影区过渡自然。中国画作品中，岸子的《山上春色》用轻细灵动笔触勾勒景物，茶厂房屋顶、墙面轮廓略带晕化，树木以“点叶法”层层叠加，叶片边缘带模糊感，既表现雨水润泽，又借墨色浓淡体现层次。这种表现手法使作品既精准还原自然物象客观特征，又注入艺术家主观感知，让画面超越表层意义，更具感染力与艺术张力。
此次写生作品紧密结合时代主题，蕴含艺术家深厚的乡土情怀与人文思考。众多作品展现军营村自然风貌与人文景致的同时，也记录了乡村发展变迁，庄德明《富美乡村》以“窗”为媒介，通过窗框向外眺望的视角，将窗外的青山叠翠、聚集楼层、延伸茶垄与窗内的空间相连，既保留了传统山水的写意韵味，又融入车马穿流、观光游客等现代元素，生动展现了新农村的烟火气息与蓬勃生机；黄文斌《山村新貌》源于画家对军营村十年变迁的深切感受，通过红瓦白墙的新楼房与白墙黛瓦的传统古民居“新旧共生”的鲜活图景，展现军营村从贫困村到美丽富裕新农村的蜕变。这些作品以茶田、村庄等为载体，将“扶贫成果”“绿色发展”等时代主题转化为视觉符号，不仅是对乡土生活的诗意记录，更是艺术家与土地建立精神联结的载体，展现给观者的是一幅幅山村美景，更是乡村振兴背景下“青山绿水”转化为“金山银山”的生动缩影。