“她”是秦岭深处的放羊娃，却被命运一步步推上舞台中央；“它”是一个古老剧种，在时代浪潮中濒临凋敝，又焕发顽强生命力；“他们”是一群文艺工作者，秉持“工匠精神”将“她”与“它”的故事搬上荧屏。
三者在电视剧《主角》中交汇，在荧屏内外，共同演绎着一场在各自维度成为“主角”的三重奏。
■“她”：“我才是自己的主角”
电视剧《主角》改编自作家陈彦创作的获得茅盾文学奖、“五个一工程”奖的同名小说。
从秦岭深处的放羊娃，到剧团里的烧火丫头，再到名震四方的秦腔名伶，女主角忆秦娥每一次身份跃迁都裹挟着无奈与阵痛。她最初抗拒唱戏，最终却在岁月磨砺中发现，自己早已与秦腔血脉相融、无法分割。
然而该剧主创并不只是想呈现一位秦腔名伶的传记——忆秦娥是名义上的“主角”，她身边的每一个人，都是自己人生的主角。
胡三元为戏癫狂一生，谱写着纯粹艺人的人世沉浮；楚嘉禾一生与忆秦娥较劲，不甘与抗争是她与命运的掰腕；封潇潇从白马少年归于平凡，退缩亦是悲剧的选择；花彩香从名角跌落市井，却在尘埃中寻得踏实与自由；米兰从风光名角身陷囹圄，用谎言演绎人生荒诞戏……
■“他们”：用“工匠精神”致敬“工匠精神”
“对于一部戏曲题材电视剧来说，最怕的就是‘外行演内行’。”陕西省戏曲研究院一团副团长李小青的一番话，道出了《主角》演员所背负的压力。
好在，这些非戏曲出身的演员，交出了高分答卷。李小青表示，这些“外行”演员从唱腔、身段、行头，到练功、排练、演出，都经得起“内行”挑剔，能看出是下过苦功的，这种职业精神、专业素养和对艺术的尊重，令人敬佩。
《主角》创作团队正是用“工匠精神”致敬剧中主人公的“工匠精神”，成为戏外当之无愧的“主角”。
“在忠实原著精神内核、美学品格的基础上，把小说吃透打碎为创作元素，再按照电视剧思维进行重塑，这是《主角》为文艺创作领域提供的普遍启示。”文艺评论家仲呈祥说。
这种始于案头的“工匠精神”，最终凝结为荧屏上独具质感的视听语言。
■“它”：传统文化与电视剧双向奔赴
电视剧《主角》中，秦腔艺术也是“主角”，既有唱腔、身段与程式的细腻呈现，也包含了多部经典剧目的表演片段。
“《主角》中的秦腔表演场景随叙事自然流淌，既保留了传统戏台的韵味，又借影视语言细腻捕捉了排练厅的汗水、后台的紧张与台上的光彩，为戏曲文化的传播拓宽了路径。”李小青说。
秦腔形成于元明之际，是中国最古老的戏曲剧种之一，主要流行于陕西、甘肃等西北部地区，2006年入选第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。“这部剧将个人命运与秦腔艺术兴衰、国家社会变迁紧密交织，既展现了秦腔艺人对艺术的坚守，也深刻展现了传统文化在时代浪潮中的挣扎与新生。”广电总局电视剧司司长冯胜勇说。
在我国电视剧发展史上，传统文化一直是题材富矿。从《西游记》《红楼梦》的经典重现，到《大宅门》《全家福》的世情书写，再到《另一种蓝》《正好遇见你》的审美回归，传统文化始终彰显着独特的荧屏魅力。
2025年10月，广电总局联合多部门启动“剧美中国”精品创作计划，将“传统文化”列为五大重点方向之一，《太平年》《风禾尽起张居正》《张謇》《苏东坡》等一批传统文化方向剧目入选首批片单。
“《主角》的创作再次证明，传统文化题材电视剧创作潜力巨大。”冯胜勇说，“我们要积极从中华优秀传统文化中萃取选题，不断充实作品的文化内涵和情感张力，以新的审美发现和艺术呈现彰显中国精神、中国风格、中国气派，推动电视剧和优秀传统文化双向奔赴、相互赋能。”
据新华社