潘迎峰 /文
一枚闲章，藏尽万里归思；数行题跋，写透半生乡情。在富阳的文化长河中，清代“富春二董”清慎立身、笔墨传家，留下无数佳话。近日，富阳区董邦达董诰研究会在梳理著名书画收藏典籍《虚斋名画录》时，于王翚《仿古山水卷》的题跋中，发现了董诰三方印章所承载的珍贵文脉与浓浓乡思，为我们揭开了一代名臣深藏心底的富春情怀。
虚斋藏卷里的富春印记
去年底，南京博物院收藏的虚斋庞氏捐赠画作去向一事引发热议，使虚斋旧藏再一次引发大众的关注。
虚斋庞氏是谁？就是浙江湖州南浔庞元济。庞元济（1864—1949），字莱臣，号虚斋，“南浔四象”庞云鏳次子。他是近代著名实业家、顶级书画鉴藏家，有“收藏甲于东南”“全世界最大的中国书画收藏家”之誉（王季迁语），与张伯驹并称“北张南庞”。近代书画收藏，庞元济的虚斋一脉向来为世所重。庞氏的《虚斋名画录》（1909）和《虚斋名画续录》（1925），所录的都是庞氏收藏的传世名迹，百余年来，一直是书画鉴藏领域不可或缺的重要典籍。
《虚斋名画录》著录的作品，有的安稳入藏各大公立博物馆，有的现身拍卖机构，还有的历经辗转，至今下落不明，成为一段待寻的艺林悬案。在《虚斋名画录》卷五中，记有画家王石谷的《仿古山水卷》，便是这样一件久未现世的佳作。
王石谷的《仿古山水卷》虽然秘藏不出，但富阳区董邦达董诰研究会在查阅《虚斋名画录》时，在卷后发现了富阳先贤董诰的长篇题诗与三方印章，从中觅得极为珍贵的文史痕迹。印章信息在题诗末尾，依次钤盖“董诰印”“蔗林居士”“家在江南小隐山”三印，姓名、别号、乡思三者并见，这不只是清代文人题画的寻常格式，更是一位身居高位数十年的重臣、名臣，对故乡富阳最直白、最真挚的告白。
王石谷又是谁？王石谷即王翚，江苏常熟人，是清代“四王”中集大成者，他开创了虞山画派，有“清初画圣”之称。王翚一生潜心摹古，熔南北二宗笔墨于一炉，章法严谨，气韵生动，当时即有“五百年来第一人”之誉。《虚斋名画录》记载，这件《仿古山水卷》，摹各家法度而自有生气，峰峦泉石、烟云林壑皆见功力，是王翚仿古题材中的精品，也正因如此，才被庞元济郑重收录，成为虚斋收藏中的重器。
古画如得佳题，方能相得益彰。在王翚的《仿古山水卷》中，有董诰、梁国治等清代名家的题跋。王翚以笔墨造就山水之境，董诰等人则以诗文书写山水之心。董诰在卷后题诗长达百余言，由景入情，清雅从容：“重林萃幽秀，层层蔚岩曲。泉声随风来，松涛递相续。悦我清旷耳，兼以纵遐瞩……”诗句既贴合画中意境，又写出文人胸臆，收尾“为问灞桥客，赢得新诗不？”化用“灞桥为文人苦吟觅诗之地”的典故，余味不尽。落款为“丙申春仲，谨次元韵，求削正，富春董诰”。董诰的题诗与诸家跋语一起，为山水添韵，为古卷增辉，使画作在古意笔墨之外，更添文人气韵与风骨。
小隐山，富春文脉与故园坐标
董诰（1740—1818），字雅伦，号蔗林，浙江杭州富阳人，与父亲董邦达并称“富春二董”。自乾隆四十四年（1779）入值军机处，在军机大臣任上近四十年；自嘉庆元年（1796）授东阁大学士，历官文华殿大学士，居大学士位二十二年，官至正一品，是乾隆、嘉庆两朝举足轻重的名臣。
其父董邦达官至礼部尚书，以书画供奉内廷，名重一时。董邦达卒于乾隆三十四年，而董诰在王翚的《仿古山水卷》上题诗，已是乾隆四十一年（1776），距父亲董邦达离世已有七年。这一年，董诰已经官拜工部右侍郎兼管钱法堂事务，担任《四库全书》副总裁。卷后的一方“家在江南小隐山”印章，不只是董诰自题乡里，更是对先父的追念，对家学渊源的承袭。
小隐山，在杭州富阳城北，距董氏祖宅不远，东临富春江，登高可俯瞰全城和一江秀色。北宋名士谢绛钟爱富春山水，曾隐居于此，筑小隐书室。谢绛的儿子谢景初、谢景温续筑书室于山腰，还建双松亭于书室前，一时成为文人雅集胜地。宋景祐元年（1034），范仲淹贬睦州，访小隐书室，作《留题小隐山书室》：“小径小桃深，红光隐翠阴。是非不到耳，名利本无心。笋迸饶当户，云归半在林。何须听丝竹，山水有清音。”传世名篇，让小隐山声名远播。小隐山虽不高峻，却是富春文脉的重要地标，也是董氏父子魂牵梦萦的故土象征和精神原乡。
董诰一生久居京城，中传胪、入翰林、值军机、官至文华殿大学士，政务繁忙，步履不停，可无论身在何方，他心中始终牵挂江南，不忘故乡。他的印章与落款，屡屡提及“富春（富阳）”“江南”“小隐山”等字样，寥寥数字，写尽半生游子乡情。
董诰的传世画作精华多留存于两岸，北京故宫博物院藏五百余件（套），台北故宫藏数十件，都是彰显富春书画文脉的重要实物遗存。我们细读董诰的传世书画，不难看出他的身份之别。凡宫廷奉旨之作，必署“臣董诰”，用印恭谨；而在王翚的《仿古山水卷》题跋、文人雅赏之间，则以“蔗林居士”自称，钤盖“家在江南小隐山”，褪去了朝堂威仪，尽现文人本色。在王翚这卷名迹之上，时年37岁的董诰挥毫题咏，三印并置，以富春子弟之心，与古贤对话，也与千里之外的故乡富阳遥遥相应。
一方印章，镌刻千秋乡愁
身居庙堂之高，不改桑梓之情。董邦达生于富阳，对故乡满怀眷恋；董诰虽生在京城，长在京城，但对家乡富阳的深情却丝毫不减。据富阳文史专家史庭荣先生考证，董诰一生曾七次回家乡富阳（载《家山毕竟富春山——董诰七次回乡考》，2023年5月9日《富阳日报》人文版）。董诰每次归乡，想必常流连于富春江畔、小隐山下，省墓祭祖、探访旧迹、走亲访友……即便远在京城，也时时挂念富春风物和一江碧水。他笔下的山水，清润淡远，自带富春烟霞之气，这正是故乡赋予的独特气韵。
董邦达、董诰父子，以清慎立身，以书画传家，更以一颗赤子之心牵挂富春山水。这份深沉的家风与乡情，尽数凝聚在“家在江南小隐山”这方印章之中。
光阴流转，虚斋旧藏或藏于馆阁，或隐于世间，王翚的《仿古山水卷》至今仍未现。画卷可隐，文脉绵长，董诰留在卷后的诗与印，早已超越画作本身，成为一段乡愁最动人的见证。小隐山常青，富春江长碧，董诰以一生告诉后人，纵身居庙堂之上，心中亦当留存山林故土。
“家在江南小隐山”，早已不只是一枚印文，更是刻在富春大地上的绵绵乡愁，历经岁月洗礼，依旧温润动人。