□ 丁耿伟
《太平年》热播带火吴越史，为文艺作品挖掘、传播城市文化提供鲜活样本，也为地方文化破圈提供务实启示。
《太平年》的成功，在于把文化内核转化为情感共鸣。它没有堆砌史料，而是以“纳土归宋、保境安民”为主线，把吴越国的历史抉择、民生情怀与当代价值观对接。主创深耕地方志、还原地名与古迹，让杭州、临安等吴越遗迹从“景点”变成有故事的现场，带动钱王祠等打卡量显著上涨，实现“追剧—寻迹—认同”。它抓住一个被忽略的历史切面，用精品叙事填补空白，让吴越文化从宋韵光环下走出，成为浙江新的文化标识。
好的城市文化文艺作品，应做到三点：挖深不堆砌，找准城市独有的文化基因，不做元素拼盘；讲故事不说教，把文化藏进人物与情节，让观众自然接受；重转化不脱节，创作之初就联动文旅，设计可体验、可传播的落地场景。
对富阳等依托经典IP的城市而言，更需反思，文化传播不是简单的“把地标拍进镜头”，而是把文脉写进故事。《富春山居图》的文化张力，不仅是山水风光，而在文人精神与地域气质。未来影视化应回归画作灵魂，用人物命运串联山水意境，让观众因故事爱上文化、因文化奔赴实地。
文艺作品是城市文化的“光影窗口”，只有尊重艺术规律、扎根在地文脉、贴近大众情感，才能让静态文化“活”起来、让城市名片“亮”起来。这是《太平年》的启示，也是地方文化破圈的必由之路。