蒋金乐/文
最近，有一位富阳网友发了一篇文章，说找到了《富春山居图》里黄公望笔下的两块石头。文章把黄公望画中的两块石头的画面，与富春江上的两块石头的实景照片放在一起，高度相似。
但是，作者设下悬念，没有写明，这两块石头具体的位置，在富阳的哪个江面。
有朋友问我，知不知道这两块石头在哪里？是不是东梓关的姐妹山？
我说，我知道有这两块石头，应该是在富阳大桥南岸上游一点的太平村江边，而不在更上游的东梓关。
我为什么知道，因为，我看过王伯敏先生的文章《富春江上画中游》，此文是王伯敏先生研究《富春山居图》实景地的重要成果。经过多年的实地考察，王伯敏先生得出了一个重要的结论，他在文章中写道：
《富春山居图》画的地方，基本上是在富阳，所画富春江的两岸，有可能起自富阳城之东的珠林坞、庙山坞一带。……再就是从富阳城沿江向西南，及至太平、三山、中埠和长山。值得注意的，在这卷画的中部，画一座座的山，有如舞凤展翅，飞向深峦。而又山势斜落，穹岫迷密，正所谓丘壑奔腾，这部分画境，在中埠，或在汤家埠的后山都能看到它的依据。尤其在夕阳西沉之际，山皴分明，山上矾石累累，更如子久的佳构。这卷画至此，画家似乎又顺江东转向富阳，再自富阳沿江向东，画至今之新沙至里山一带而出口。细察位置环境，他的起手与桐庐无关，他的结尾与钱塘江也无关。我之所以这样理解，不只凭画卷与真景大体吻合来判断，也还根据一些记载与口碑来推理。
……黄公望在富春江时，住过太平村，也到过隔江的三山村。
王伯敏先生对《富春山居图》具体画的是哪里，逐段的地理位置，都有很仔细的表达。所说画的中部画一座座的山，刚好，就在太平村对岸。文章还写到，1985年，王伯敏先生陪一批中外友人在富阳考察《富春山居图》实景的故事：
我看到大家的情绪实在好，当然也减少了我的疲劳。归途中我不禁吟出了几首诗，其中有两首云：“太平一片玲珑石，尽是痴翁画里滩。隔岸长峦三十里，披麻皴外白云湾。”又一首云：“一卷富春处处诗，半真半伪墨华滋。乍看不是细看是，正是个中绝妙时。”
王先生的文章是1991年写的，而我直到2010年的5月才看到此文。那天，我陪央视《走遍中国》摄制组，到杭州王先生家中拍摄。其间，王先生送我他的专著《山水画纵横谈》，书中就有这一篇文章《富春江上画中行》，回来后，我就立即拜读了。我当然记牢了这两句诗：太平一片玲珑石，尽是痴翁画里滩。
我就很好奇，太平村江边，是一片如何玲珑的石头呢？
说来惭愧，自2010年以来，我在富春江上坐船来来回回，已经近百趟，在船上也会观察太平村江边的那一些石头，但是，就是没有走到太平村的江边去看看。因此，也就没有近距离观察或欣赏过王先生诗中的那一片玲珑石。其实，从富阳城过去，才不到20分钟的车程。
这次，有好几个朋友问我，就促使我下决心，要去探个究竟。
多年的好朋友王卫东，就是太平村人。先和他电话沟通，请他关注江边的那两块石头，并且发给他《富春山居图》中的那两块石头。他告诉我，因为富春江水位的起起落落，看到的石头是不一样的，有时候水位高了，可能就剩下一块石头了，甚至都看不到了；有时候水位低了，看到的就是两块石头其实是连在一起的。也就是说，要看到与画境相似的石头，还得看江水的脸色。我就说，那麻烦你，根据不同的水位，随时拍一些图片给我。
于是，近十天的时间里，他断断续续给我发来近十张图片。
7月9日晚上，我又电话问他，这几天的水位如何？水质如何？他说，明天早上拍了图片，告诉我。
7月10日早上6点多，他就给我发了图片。很好，两块石头与画境很相似。
十点多，我赶紧约上同仁跟随王卫东，赶往太平村，直接到目的地。也是奇怪，富春江南岸很少有岩石耸立江边，太平村这一段的江岸，有一大片岩石，有著名的秤砣石，有鼋石。我问卫东，这两块叫什么？
他说，叫标志石。但不知其所以然。
是太平村的标志？还是太平码头的标志？抑或还是其他什么标志？
我说，不管了，现在我领悟到，恰恰是《富春山居图》的标志！更何况，有王伯敏先生的佳句加持。
明明是两块石，王先生为何要说是“太平一片玲珑石”？此“一片”，不是一块，而是指岩石连成一大片的“一片”，一大片岩石滩，王先生才会说“尽是痴翁画里滩”。看《富春山居图》就明白了，《无用师卷》开始不久，除了上半幅那大片留白中，非常突兀的，鲜明夺目的标志性的两块石，黄公望在画的下半幅中，以此为元素，或一块，或两块，或一组，竟然错落有致地画了近十处小石块。王先生看得明白，自然而然，这“一片玲珑石”，在痴翁的妙笔下，成了“尽是画里滩”。
源于生活，高于生活。外师造化，中得心源。痴翁太痴迷这“太平一片玲珑石”了，于是，巧置画中，俨然成了《富春山居图》的特殊“标志”。
行文至此，这“一片玲珑石”，或可解读为看懂《富春山居图》实景地的“点睛石”。