□江舟
鲁迅先生以笔为剑，其文字振聋发聩，而他的书法艺术，同样是一座值得凝视的精神丰碑。那一页页手稿、一封封书信，墨痕清隽，意蕴悠长，在舒展的线条与从容的节奏间，透出超越时代的审美风骨。
他的字，早年工整清秀，后来渐趋自如，融行书之流动、篆隶之古朴于一体，形成一种清逸而高旷的风格。那不仅是对笔墨的驾驭，更是精神的投射。他深研汉魏碑刻的雄强法度，又吸收唐人气韵的灵动，笔下既有文人的清雅，又不失金石般的骨力。他那些著名诗作手迹，运笔疾中有留，柔中藏刚，气韵超然。尤其在文化围剿的压抑岁月里，《无题“万家墨面没蒿莱”》等作品，点画奔放，线条激荡，正是他不屈风骨的写照——精神所至，墨亦有魂。
鲁迅自谓文章善用“白描”，其书法亦然，质朴中见真情，清简中得高趣。日本友人增田涉曾评其字“于真挚中带朴拙之味”，郭沫若亦赞叹：“融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应……质朴而不拘挛，洒脱而有法度。”字如其人，书为心画，此言不虚。
他生前最爱用的，是故乡绍兴“卜鹤汀”笔庄所产的一种廉价狼毫，笔杆刻“金不换”三字。弟弟周建人回忆：“这种笔，鲁迅先生差不多用了一生。”病重时，他仍惦念着托人购买，可惜新笔寄达时，人已不在。那支“金不换”，连同他常用的普通墨砚，至今仍静静安放于上海鲁迅故居的书桌上，仿佛主人只是暂时离开。
鲁迅的书法，不事张扬，不求浮名，却在每一笔每一划中，沉淀着他的人格、他的气节、他的深情。那不仅是墨迹，更是一段风骨、一缕文脉，是属于一个民族、一个时代的精神印记。