□缪士毅
夏天，扇子轻摇，凉风拂面，酷暑顿消。此时，倘若再品赏一下明朝著名画家陈洪绶的扇画，更平添几分雅趣。
陈洪绶，一名胥岸，字章侯，号老莲，后自称老迟，又称悔迟等，浙江诸暨人。工诗擅画，所作人物、花鸟形象古拙、变形，富于装饰情趣，为明代著名绘画大家，与北方的崔子忠齐名，并称“南陈北崔”。其画艺画技为后学所师承，无愧于一代宗师。
陈洪绶擅长扇画，在扇面这一相对有限的咫尺天地，尽情展示绘画艺术的无穷魅力，留下了《人物图》《秋江泛艇图》《水仙竹石图》《林壑泉声图》等众多扇面画作。在明代晚期的扇画创作上，陈洪绶独树一帜的画风博得人们点赞，其题材广泛，涉及花鸟虫鱼、飞禽走兽、山水人物等；其创作方式多样，工笔、写意、重彩、水墨等各擅胜场。尤其是在扇面人物、花鸟画方面另辟蹊径，其人物画糅合传统艺术与民间版画之长，追求高古格调和画面的装饰效果。同时，将这种装饰意趣巧妙地运用到其花鸟画的创作中，可谓匠心独运，别具风采。
陈洪绶的扇画《水仙竹石图》，金笺墨色，纵16.5厘米，横52.2厘米，现藏于故宫博物院。从扇面看，水仙、翠竹与山石相伴，组成园林小景。山石堆叠，嶙峋突兀，水仙茎叶扶疏，花朵盛放，自然入妙。竹枝从山石旁伸出，竹叶肥硕。纵观扇面，山石以侧锋勾线并作皴擦，笔力劲爽，以此衬托出水仙及竹的娇柔清幽之美。运笔用墨自如，尽显画家功底之深厚。
在我国历史上，以扇面为载体作画，最早出现在纨扇上。三国时，画家杨修为曹操画扇，留下“误点成蝇”的趣话。在众多扇子种类中，折扇以开合自由，并可出入怀袖，便于携带和把玩，逐渐成为画家绘画的重要载体。在折扇上绘画，早在宋代时已出现。明代时，在折扇上绘画已蔚然成风，折扇扇面绘画也从此成为与立轴、手卷、册页等并列的绘画形制。陈洪绶就是明代在扇面上绘画的著名画家之一。
在外形上，折扇上下边呈圆弧状、左右边向下内收，因此折扇画有别于画幅周正的卷轴册，呈现出独特的构图样式，一般采用随扇面底边设景布势的方式，在有限的篇幅内最大可能地展现出“化有限为无限”“小中见大”“精致而微”的绘画艺术魅力。