□颜克存
“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。”读书，是古代文人高士的一种优雅生活仪式感，也是高雅情趣的一种具象化艺术展现。
清代萧抡谓在《读书有所见作》中说：“一日不读书，胸臆无佳想。一月不读书，耳目失清爽。”于古代高雅文人而言，“万般皆下品，唯有读书高”。古代文人读书，不择时，不择地，春夏秋冬皆适宜，在案上读、在枕上读、在马上读、在草堂读、在林中读，在舟中亦读，全都高雅，全都惬意。
明代张路的《游船读书图》和蒋嵩的《渔舟读书图》，就生动描绘和展现了古人泛舟读书的好时光，惬意、悠然、闲适，别有一番风趣。
《游船读书图》和《渔舟读书图》，二者均入编《明画全集》，现分别藏于荣宝斋、故宫博物院。前者描绘的是文士于山水之间泛舟垂钓，读书吟诗的闲逸场景。画面中，一叶小舟泊于岸边，船篷上覆盖一层薄薄的落雪，船中文士笼袖而坐，笔墨纸砚摆在面前，身旁一瓶新开的梅花散发着清新淡雅的香气，船头架着钓竿，静待鱼儿上钩。河岸边，另有一人抱着一坛酒示意船中文人，大有几分“琴棋书画诗酒花”的风雅凸显。一江两岸，是皑皑雪景，偶有枯槎突出，远处寒山，若隐若现，天空乌云，倒影江面，水天一色。后者《渔舟读书图》，画中远山隐隐，薄雾蒙蒙，近处杂树丛生，水境开阔，一叶扁舟自芦苇深处荡出，舟身斜插一具绕线轮钓竿。篙人奋力撑舟，雅士端坐舟尾，手不释卷，忘我疾读，如痴如醉。
《游船读书图》和《渔舟读书图》，两者均出自浙派画家之手。张路是明代中期浙派名家，其画作承继南宋院体风格，但笔墨却十分奔放。绘《游船读书图》，他用富于动势的创作手法，通过简单的不多的几种物象，刻画出了一位冬日寄情山水，爱梅喜读、嗜书好诗的文士形象。作品主题与古代文人的精神追求息息相关，此作将读书与游船结合，不仅体现了古人沉浸自然的修身养性，也展现了古代文人崇尚读书明志的生活理念。后者《渔舟读书图》之画家蒋嵩，亦是浙派晚期画家代表，该图之创作，采用了深远构图法，取景动静兼得，用笔迅疾，以浓淡墨色渲染明暗，绘图行水上。舟中雅士静坐读书，情境生动，引人入胜。生动描摹了文人寄身山水又神游书卷，于悠悠天地间、烟波浩渺上，自在捧卷而读的惬意时光。
“书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。”《游船读书图》和《渔舟读书图》，二者画境皆与“读万卷书，行万里路”之意相通，这不仅是古人的智慧，也是他们留给我们后人的宝贵精神财富。