□马小江
1970年10月，人们在陕西省西安市何家村附近施工时意外发现了一处唐代窖藏，藏品大多为金银器，鎏金飞廉纹六曲银盘即是其一，现收藏于陕西历史博物馆。
该银盘宽15.3厘米，为六曲葵花形，窄平折沿，浅腹平底，盘心凸起，并剔刻出一鼓翼扬尾、偶蹄双足、牛首独角、鸟身凤尾的动物。银盘器型工整，纹饰精美，制作技术和工序复杂，体现了唐代金银工匠高超的制作工艺，是唐代金银器的精品。
在制作工艺上，这件银盘盘体分瓣，中心装饰单点动物纹饰，周围留出空白，这种构图方法并非我国金银器传统装饰手法，其盛行于粟特地区（今中亚）。具体到这件鎏金飞廉纹六曲银盘，虽然借鉴了粟特人的装饰手法，却选择了中国传说中的瑞兽“飞廉”作为主图案，充分体现了唐代人对于外来文化的借鉴取舍，以及根据自身文化特点的融合创新。
鎏金飞廉纹六曲银盘以花朵为形，神兽为纹，制作考究、工艺典雅。中国古代的器皿形制大部分都为圆形，到大约7世纪中叶至8世纪初，多瓣花形器型才逐渐流行起来。
另外，这件银盘的纹饰也非常独特。由于盘底的动物形象为牛首鸟身，并有双翼，因此，有的学者称其为“翼牛纹”或“异兽纹”，之后又有学者称其为“飞廉”。飞廉是中国古代神话传说中的风神，屈原《离骚》中有“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属”，东汉文学家王逸注解：“飞廉，风伯也。”
波斯萨珊王朝的银器纹饰中，有一种前半身像狗，后半身像鸟的神兽形象，称之为“塞穆鲁”。这种神兽象征帝王权威和国力昌盛，而在粟特银器中，塞穆鲁则由本地一种与之相似的有翼骆驼取代，这种有翼骆驼在粟特地区是神话传说中的胜利之神。在唐代的金银器中，唐朝工匠不仅以中国的神兽飞廉取代了有翼骆驼，而且还突破了粟特银盘单一的圆形平面，将盘口做成唐代流行的六曲葵花形，使之既具有异域色彩，又有着明显的本土风格。从这件鎏金飞廉纹六曲银盘可以看出，唐人对外来文化的借鉴与取舍，融入了根据自身文化重新创造的精神追求。
这件银器使后人对唐代的金属冶炼、机械设计及加工、焊接、贵金属制作等都有了直观深入的认识。推测当时可能已经使用简单车床，对材料进行切削、抛光，其焊接、铆、镀、刻、凿等的工艺技术已达到较高的水平，其造型之多样、纹饰之精美、题材之丰富，都极为少见。