王子彤是幸运的，她说自己还没弄明白什么样的诗才算“好诗”时，她的作品《蝴蝶》就在校园征文比赛中获奖，组诗《梦里招租》还被选登上了《潮声》杂志的“后浪新潮”栏目。她说，她的很多诗作其实都是从日常的日记中整理出来的，在十七八岁如诗般的年华，她用纯净天然的诗意语言记录着少年心事。
“后浪新潮”栏目主持人林渊液在点评中称赞王子彤是乐观通透的，她写给远赴天国的父亲的诗《蝴蝶》，“诗意神秘、多义含混，却又幽深而广阔；她的生活遭际与乐观性格的错位，大概正是她的诗写意义所在。”
诗歌是同频者的“加密语言”
王子彤生于2008年，现就读于汕头市澄海中学高三年级。她告诉记者，她第一次写诗，是在高一时学校文学社的一次活动，社长带着他们从拼贴诗开始走进诗的世界，鼓励他们在纸张的空白处随意创作，她于是把日记里的几个“不像诗”的句子写了上去，没想到得到了肯定，修改后还登在社团出版的学生报纸上，成为她的第一首现代诗作品。
她一直有写日记的习惯，在日记中表达对机械重复生活的厌倦，表达对父亲的思念，表达不知从何而来的孤独。这次幸运的“被看见”，让王子彤突然意识到写诗是一种很好的表达方式，就像是“某种加密过的语言”，只有志同道合者才能“破译”。她于是爱上了写诗，她觉得写诗让她有了自己的“隐秘空间”，在这个空间里，一切思绪都能找到安放的位置。她说，写诗能够止痛，能让她心情不好时舒服一点，恢复一些行动力。
她因为世界上有人读懂了她的诗而不再感觉孤独，她用诗意的语言向记者描述文学的美妙：“文学缥缈，但是在不同的时空里接住了很多人，又把自己变成无尽的丝绸，把人和人缠绕在一起。”
潮汕独特的风韵就是诗的灵感
生在潮汕，长在潮汕，潮汕独特的风韵给过王子彤很多灵感，她留意过阿公（爷爷）被汗水浸染的锄头，留意过木棉树下的岭南气息，留意过市场热情叫卖的亲切乡音，留意过祠堂长明的灯火。
有灵感的时候，王子彤会随时写诗，不管周围是嘈杂的还是安静的。她说，这个时候，思绪仿佛是独立于世界的。她喜欢用写日记的方式去写诗，也很喜欢观察生活，写诗的灵感常常来自平时的观察。她觉得自己是“高敏感型”性格，有些别人看来很平常的事物，能让她感觉到翻倍的幸福或惋惜。
她的童年有很大一部分时间是和爷爷奶奶在潮汕的乡间度过的，在田间的泥土地里玩耍成长，她觉得大地能包容她不知从何而来的疲惫，给予她纯粹浑厚的力量，于是，她在诗里说她是“土地的孩子”，她觉得自己写的诗沾着一点土地般的朴实。
父亲的过早离世让她的创作从少年心事转化为难以言说的伤痛，她开始在诗里表达对父亲的思念。她在《招租》中回忆一家人到姥姥家过年时堆雪人的情景，回忆自己为父亲围上毛绒围巾的温度。因为父亲很少来到她的梦里，所以她写下“我的梦招租”。
作为一个极度敏感的人，她总会感受到许多不知缘由的痛苦。但敏感也推动了她的创作，让她拥有更强的洞察力，能捕捉平凡生活里灵光一闪的时刻，让她在吃完苹果后的十分钟里写出《苹果》，让她在结束跨年夜的兼职体验后写下《安眠》。
虽然成长有着各种各样的痛苦，但乐观和浪漫是与生俱来的，所以她在诗中写道：“如果痛苦是文学的温床/我应该拥有一间花房”。
诗歌是“唤醒沉睡者的铃声”
除了写诗，王子彤读过很多诗人的诗，也读周围同龄人的作品。加入文学社之后，她认识了很多和她一样对文学感兴趣的人，他们有的写现代诗，有的写散文诗，有的写小说，还有的写古体诗，他们打开了她新世界的大门，让她很震撼，深受启发。
作为“00后”的一员，她对同年代文学爱好者的作品有着深刻的共鸣。她说，“00后”的诗，关注的点和前辈们很不一样。有一些能读出作者正在探寻自我的路上；有一些能读到新一代的觉醒意识，还有尚未被磨砺的棱角和学不会收敛的野心。她读好友写的揭露尖锐现实问题的现代诗，会热血沸腾，产生一种很强烈的社会责任感。
她说，只要能带给读者一点启发和思考，她都觉得是不错的诗。她认为，诗歌来源于生活，但作为诗歌创作者，如果写诗只是表达自己的生活是有些狭隘的，诗歌应该是“唤醒沉睡者的铃声”；创作者需要有一种特质，能在纷繁复杂的世界里看见一点不浮于表面的东西，就像史铁生在一篇随笔中说的，“创作者应该看见普通人看不见的东西”。
一开始，她写诗主要是写自己的心情；慢慢地，她也开始在尝试，希望自己能担当一点文学创作者该担当的责任。《梦株山茶》是她高二时创作的作品。她说，那时候她常在诗里写到山茶花。虽然明白世界并不是非黑即白，但她仍想要拥有干净的心灵。她用山茶花象征纯洁，表达自己的“英雄主义”：她想要建立一个只有山茶花的世界，没有邪与正的交锋，也没有疼痛和眼泪。
她说，希望接下来自己能把目光放得更远一些，不止写自己，还要写“我们”，写“他们”，写这个世界存在的某些问题，也记录它赠予的美好。