□ 陈喜嘉
“好曲《告亲夫》，好词《刘明珠》”，潮剧电影《刘明珠》自问世以来享誉海内外。剧本乃一剧之本，其章法脉络、起承转合，自是大有文章。那么，《刘明珠》电影剧本究竟有何独到之处？
结构谨严，草蛇灰线
《刘明珠》的叙事，如织锦般巧布三条线索。主线刘明珠穿珠鸣冤、揭奸保国贯穿始终；辅线朱厚燔结党谋逆、祸国殃民推波助澜；暗线明皇室斡旋忠奸、权衡利弊潜运其间。三线交织“花开多朵”，忠奸对决与宫廷隐忧此起彼伏，相映生辉。
剧本更妙在以“草蛇灰线，伏脉千里”之法，呈现刘明珠穿珠技艺。端阳节绣蝶祝寿，已露绝伦针艺；海府中毛遂自荐，可见成竹在胸。待到珠衣制成，经王夫人褒奖、太后百官品评层层渲染，终由刘明珠当庭面奏，点破“冰肌玉骨沉渊底，绿萼银蕾待雪开”寓意，完成“珠衣代本”高潮。如此铺陈，遂使穿珠鸣冤奇思水到渠成，应了《红楼梦》脂批所言：“常山之蛇，击首则尾应，击尾则首应，击腹则首尾俱应。”达到叙事的上乘境界。
文采斐然，锦心绣口
潮剧素擅抒情，叙事之中亦带咏叹。《刘明珠》虽因电影篇幅所限，说白多于歌唱，但剧作者融情入事，张弛有度。
其文采之美，首在设喻用典。“弱女奔驰笃孝思”后台歌，声画同步，数语道出孤女投告身心俱疲。海瑞“漫海妖氛谁扫净，老夫有责缚长鲸”一句，化用《史通》“论逆臣则呼为问鼎，称巨寇则目以长鲸”典实，以“长鲸”喻倭寇，形象鲜明生动。奸王乱珠断烛之际，天公作美，明月将圆，王夫人对月抒愤：“奸王，任你严禁灯烛，却不能只手遮天！”一语双关，言天象不可违，比喻邪不压正。
至于人物语言，承袭明清文人传奇之风，无论皇室贵胄抑或乡野老妪，皆能“出口成章”。“哭坟”一段，排比设问、层层递进，情景交融，凝重中别有飘逸之美。何妈妈“寒门有女字巧瑛”自叙，虽是乡音俚语，亦别有古风雅韵。刘明珠闷待珍珠，感叹“垂柳空摇摆，难把夕阳系”，写出无助境地。王夫人咏叹“见珠衣，嫣红姹紫”一段，六个对偶句工整而灵动，并化用典故——“犹胜江郎笔一支”赞巧手之技，“气死封家十八姨”喻奸邪之妒，一正一反，俏皮成趣。
手法丰富，冲突激荡
剧中有名有姓角色十余个，各具神采。
刘明珠的塑造，借“草蛇灰线”之法呈现，而海瑞戏份集中于“哭坟”“金殿密奏”“指引愚蒙”“乔装离京”诸场，自刘明珠入宫后，其赴天津卫查案已离主线，并未正面展开。剧本妙取“烘云托月”之法，明写王夫人凤阁襄助、御前劾奸，凛然风骨与海瑞如出一辙，从而陪衬海瑞伟岸形象。
朱厚燔偏近脸谱化，剧作巧施“背面敷粉”，反衬太后老谋深算。奸王算计愈深，其在太后审视下之仓皇愈甚，太后运筹帷幄心机便不言而喻。穆宗年少懵懂，亦陪衬太后深谋远虑。
戏剧冲突更因融入电影手法而呈现四重特色：
一是矛盾三极：除忠奸对峙，更添皇室居中，不问是非，但问利害，坐观成败，使冲突格局别开生面。
二是冲突集中：后段奸王铤而走险，焚楼谋反与串珠鸣冤双线齐驱，自四更纵火至朝堂除奸，一夜一晨，环环相扣，时空压缩遂使节奏骤紧、张力陡增。
三是节奏张弛：全剧以弱女复仇为主线，奸王谋逆为对垒，皇室斡旋为间奏，波澜迭起。刘明珠、海瑞与朱厚燔角力，与明皇室周旋，朱厚燔与夷寇勾结，诸般矛盾皆得呈现。
四是情节曲折：飞凤阁串珠本来情节较弱，则偏重人物内心刻画。内宫缓送珍珠，刘明珠与王夫人闷待难耐；见乱珠杂陈，初则心慌，继而加紧拣择；日暮闻禁灯烛，心急如焚；骤见明月东升，转忧为喜；片刻薄云遮月，终因迎风送来车家灯而开颜。心潮数度起伏，毫无平淡之感。
细节精到，器物含情
细节铺陈，小中见大；器物点染，物以情生。剧本在此尤见匠心。
王府侍婢迎风，初遇刘明珠时彼此犹存戒备。西廊借残阳分珠别色，东廊对明月当空拣择，迎风欲助而无从插手，直至偶拾散珠投盒，以珠为媒，拉近三人距离。此细微动作暗含象征——散珠恰如迎风自身，先遭离散终获接纳。
番使乔装道士夜访王府，朱厚燔误作陈文华信使，仅唤“请坐一旁”。待读信识身份，急改“请上座”，苗横忙捧茶致歉。番使一句“侍郎言重了”，足见对敌情了如指掌；苗横愕然，奸王顿显被动。如此反差，衬托出夷寇有备而来。
剧中妙用器物，巧织戏藤，令人叫绝。奸王两桩毒计皆由器物生发，经番使提议而成：奸王盛怒拍案，打翻珍珠，依议命人“不必分色”而伏“乱珠计”；番使借炉示意，手指火种，奸王连称“高见”而成“焚楼计”。两者皆顺势而为，不落斧凿。
最妙在车家灯与如意。枫树坡下，何妈妈以车家灯照明，刘明珠出于好奇，持灯探照，由此觅得亡父灵位。飞凤阁中，迎风复以此灯暗助串珠，刘明珠凭灯识人。一盏车家灯，两头系着何家母女，前后遥相呼应。
如意一玉一铁，质地有别，功用各异。玉如意代行皇权，便利查案；铁如意实为太后默许杀人利器。尾场戏中，太后因刘明珠串珠有功，赐金遭拒转赐铁如意。刘明珠经穆宗无心提醒，悟透玄机，终持铁如意当场击杀奸王。
此类以物贯串全剧手法，潮剧中不乏其例。《告亲夫》之诗帕，初为信物，后为罪证；《张春郎削发》以一束头发贯穿“削发、报发、闹发、结发”诸场；《罗衫记》以“赠衫”“对衫”前后照应。《刘明珠》则以车家灯与如意等器物贯穿全剧，将情节缀成艺术锦缎，既推进叙事，又深化主题，堪称以物写戏典范之作。
《刘明珠》电影本，亦戏亦文，宜演宜读。正如刘明珠巧手引线，缀成“百花珠衣”，虽时光流转，其艺术光华终不稍减。