■ 黄赞发
晚近，南澳诗友李锦顺专程抵敝处，捧着一册近二百首的诗稿，嘱我作序。作为来自海岛的诗友，又是岭海诗社的青年骨干，且系南澳海韵诗词学会（原南澳政协海韵诗社）领军之人，能为其诗集的问世鼓呼，这当是何乐而不为的事。
检点一过，我首先考虑了这个序题。这是个耳熟能详的老话题，其原创似已无法考知。据悉，俄国文艺理论家车尔尼雪夫斯基曾对此有过较完整的阐述。大体是说，艺术素材来自生活，没有生活素材，就没有艺术创作的源头和灵感；生活素材需要艺术家的筛选、提炼和再创造。作为文学艺术之一的诗词，也不例外，所谓“饥者歌其食，劳者歌其事”，这已为亘古及今诸多诗家作品所证实。锦顺的诗词作品，又一次验证了这一题旨。
众所周知，南澳是一个令人陶醉的美丽海岛。有名闻海内外的青澳湾，有黄花山国家森林公园，有“候鸟天堂”自然保护区，还有亚洲第一岛屿风电场。南澳大桥，这苍茫烟海中的漫长银练，更成为近年的网红景观。而且，岛上历史文物十分丰富：总兵府、南宋古井、太子楼遗址、叠石岩寺等等文物古迹、寺庙近百处，“海、史、庙、山”相结合，丰富多彩，蓝天、碧海、绿树、金沙、白浪是全岛生态的主色调。
锦顺生于南澳，成长于南澳，工作也在南澳，南澳的物事胜景自然是其绕不开的创作题材。检点其诗词，全稿凡七辑，几乎每辑都少不了南澳题材，有的甚至绝大多数是南澳题材。如第四辑“川岳恣淫”，整辑录入诗词32首，南澳题材就多达25首；佳作也多为南澳题材。七律《展南亭赞》就是这一题材的代表作之一：
出世横空矗大观，置身仿入画图间。
轻涛抚岸三分雪，碧海涵烟一线关。
几处归帆浮夕影，遘时风塔戏云闲。
何如寻梦他乡远，百里蓬壶展舜颜。
展南亭，在前湾路旁。原为连接隆、云二澳羊肠小道路畔的简陋雨亭。新中国成立后两澳通公路，至改革开放，全程铺成水泥路，隆、云间已成咫尺通途，于是展南亭也成为瞰海瞻天的旅游览胜之地。晴日，清风徐来，背靠翠绿青山，面向如镜大海，舟楫掠过，鸥群飞翔；清晨，霞光生于天幕，日浮其中，冉冉升起；夜幕，数十里海域，渔火点点，蔚为壮观。如斯美景，当使锦顺“置身仿入画图”，成其俯拾即是的诗材。无疑，眼前的景象太丰富了，如何筛选、提炼，如何融入自己的情思，就免不了一番过细的甄别和构思。中二联的“三分雪”“一线关”“浮夕影”“戏云闲”就是其“提炼”的主要景象。而结句则显见是其主观情思的自然融注。
同辑中的此类作品，如《海岛新农村四景》《大美南澳组歌》等等，也多不失为从生活中选取题材，并经锤炼而成的佳作。可以说，没有生活，就没有好作品；“三应诗”所以难写好，就在于缺乏生活素材。
锦顺有好几首“三应诗”倒是很有嚼头；原因就在于糅进生活素材，有体察入微的写意。具体地说就是善于抓住所要讴歌的主题，联系到有关景致物事的神态，描摹形象，抒发情趣。诗贵形象，形象鲜活自然就避免了干巴巴的“说项依刘”。这首《南澳海韵诗社成立20周年赋》，颇可见识锦顺这一常用手法：
廿载扬帆随好风，阳春一曲入霜钟。
象山韵逸心缘近，镇府势威文气雄。
高嶂凌云云半岭，前江逐浪浪千重。
喜看瀛岛长吟日，社火烹茶似酒浓。
至此，我不禁为其发现美的眼光和善于抒发美的才情所叹服。他的词作《鹧鸪天·贺〈晨风文学〉出炉》也有异曲同工之妙：
一卷晨风凝众眸，云归远岫泛兰舟。新衣沾露虽单薄，碧嫩傲寒芽已抽。
情偶动，鼓难休。玉章妙笔巧通幽。如今偿还相思债，携醉同君更上楼。
似这样的三应诗应无可厚非。
如果说，美和刺从来就是诗家并重的两只手，那么，有关诗词作品就是审美意义上的并蒂花。诗人既要赞美真善美，也要鞭笞假丑恶；诗人必须有批判精神，敢于挑剔。这是社会的良知，是时代的正能量，故或云美刺是个偏正词，意为美丽的刺。锦顺这方面作品不多，偶见以美为刺的，也很有深意。试看其七绝《李玫夺第四季〈我是歌手〉歌王总决赛桂冠》：
浑成天籁众望归，媚眼电臀大小围。
多少男人皇帝梦，欲将神女作真妃。
在颂美中带刺，对一众追星之刺。这难道不是正能量？
锦顺尚有多种题材的作品深值赏味，诸如亲情友情的酬唱、谈古论今的歌吟、感时咏物的抒发等等，都有不少上乘之作，我就不一一述评了。