新一期《潮声》杂志的“后浪新潮”栏目，推出了“00后”女孩张晓如的两篇女性题材小说《燕归来》和《乘b3寻找灵魂》。2003年出生的张晓如，涉世未深，阅历尚浅，面对社会中的各种女性问题却开始有了自己的思考，并想用自己的语言去为她们发声、申辩。文章最后定稿经历了很多次修改，但她没有气馁，耐心和执着让指导老师唐诗人和栏目主持人林渊液都为之动容。他们都十分珍惜这份年轻人的表达热情，就像唐诗人说的，“AI时代，写下来比写得好更重要。”张晓如也在这组小说处女作的不断修改和思考中获得了成长，林渊液直接把这个过程称之为“张晓如的成长课”，并称赞她有两项优长：“一是叙述语言针脚绵密，拥有足够的叙事耐心；二是譬喻的句子如花灵动，散落在平实的文字里，宛如一匹春意氤氲的碎花布。”
文学是为普通人发声的容器
张晓如现为暨南大学汉语言文学专业在读生。她说，自己从初中开始就喜欢写作，但基本是写一些日常化的小片段，真正走进文学还是上了大学以后，中文系中与写作相关的课程让她对文学创作产生了浓厚的兴趣，也激发了她心中的表达欲，面对生活的各种见闻，内心有了各种情感想要抒发，而这些都可以通过文学的形式写下来，她发现自己很享受一个故事从无到有逐渐构建起来的过程。
她接触过多种类型的文学作品后，最感兴趣的是关于女性题材的小说。她说，其实这个兴趣从中学时期阅读张爱玲的小说时就开始萌芽，上大学以后，当她从课堂与读书会上阅读到更多关于女性的作品之后，她从这些作品中看到了熟悉的、感同身受的细节，看到了她们的现实困境，听到了她们内心的声音。她觉得这就是文学的力量，面对人生、面对社会，每个人都会有想要发声的瞬间，文学创作正是承载这些瞬间的容器。
张晓如觉得，每一代人都有自己关注的时代话题，作为一名“00后”，她觉得应该将目光放在个体身上，关注当下每一个体的生存状态，包括卷、躺平、恋爱、同辈压力等等。如何在高速运转的社会找到一条出路，是“00后”这代人所需要面对和思考的话题。
在写作中获得更快的成长
创作《燕归来》是在读完一篇关于家政阿姨的报道后产生出来的写作冲动。这是张晓如第一次尝试写一个完整的人物故事，她想表达家政阿姨们的窘迫、撕裂和背井离乡的不易。但作为一个年轻女孩去写一位中年女性的经历，对她来说是一个很大的挑战。
她说，每一次修改都是不断深入思考的过程，包括后来创作的《乘b3寻找灵魂》，虽然这次选择了自己的同龄人，但面对人性的欲望与丑恶，她一开始在作品中有意无意间总会呈现出回避的姿态，在指导老师的不断引导下，她逐渐理解了自己的内心，选择了直视欲望，并用爱与真情来对抗迷茫与虚无的内心呐喊。她承认，写作激发了她更多的人生思考，也让她获得更快的成长。
作为一位写作新手，张晓如觉得自己的创作手法还是偏于传统，她希望未来能在叙事方面有所突破，用更新的手法去书写当下。
用文学呈现变化中的潮汕
在张晓如发表的这两篇小说中，女主角都是潮汕女性。她说，自己并没有刻意地去描写潮汕，但因为从小在这里生活，身边都是潮汕人，是他们给她带来了创作灵感，创作的过程中自然而然地就赋予了人物相似的生活背景，就有了潮汕的影子。
她觉得从本土去挖掘创作素材，写自己熟悉而又真正有共鸣的东西，才能用真实的细节去打动人，引发读者感同身受的效果。
她认为，潮汕的传统文化资源是非常丰厚的，如潮剧、茶文化等潮汕非遗，以及下南洋的历史，这些都值得深入挖掘、书写。
作为“00后”，她觉得更应该去侧重书写当代同龄人对这些传统文化、历史是如何传承和发展的。此外，还可以注重潮汕方言在小说中的运用。就像林渊液老师说的，适当地使用方言词，更加契合潮汕人的用语习惯，能更为生动传神。
作为潮汕本土的新一代创作者，她觉得更应该侧重书写潮汕女性的新变化。特别是潮汕地区一直被诟病的重男轻女问题，可以成为文学创作中深入探讨的方向。直到现在，她身边依然有些朋友在二十岁的年纪，就被家里人催婚、催育，但随着时代的变化，潮汕女性受教育程度的提高，自身及家人的觉醒，此类问题正逐渐有所改善。她相信在文学中书写她们的故事，能引起更多人的共鸣，以及能让更多人看见潮汕所呈现的新的变化。
本报记者 许玉璇
（图片为受访者提供）