□ 洪彩华
“来去哦——”随着台内一声抑扬顿挫的典型的花旦叫句，伴着轻快的音乐，绛玉手提装粿品的花篮出台，又密又细的步法，身轻如燕，娇俏伶俐的绛玉马上呈现在观众面前。
《绛玉掼粿》是潮剧传统折子戏。说的是婢女绛玉，以粿品代小姐传情，乐当小姐和在府寄读的书生祝琪生的媒人，撮合两人。在回程上遇到对其垂涎已久的大爷，为脱身，表面应承大爷当夜三更书房相会，暗中却带彪悍的大奶前往，并设法让大爷当天发誓，证据确凿，终使大爷受到教训。
绛玉这个角色，笔者一直非常喜欢，除曲韵动人，唱词生动，演员表演精彩外，婢女绛玉表现出来的女性自尊自爱的高贵品质和机智过人，是更深层的原因，值得尊敬，值得学习。绛玉身为婢女，是社会的底层人物。但是这不影响她对真善美的向往、追求。她热心、有主见，以送粿品为名，代小姐向书生祝琪生表达爱慕之意，又鼓励书生大胆去追求和小姐的爱情；她机智、倔强，当她遭受大爷调戏时，并不忍气吞声，以来自底层人物的气节反抗并机智脱身；她做事有策略、有智慧，她向大奶告状时的张弛有度，让大奶一下子和她成为同一战线的盟友，并在大奶怒发冲冠之时，成功劝说大奶静待是夜书房之约的最佳时机，教训大爷。
在戏中，当绛玉代小姐向祝琪生表达愿偕秦晋之好，遭到拒绝时，她理解祝琪生并非不爱，而是不敢爱。最终通过摆事实，鼓励祝琪生大胆接受小姐，热心撮合一段姻缘。送完粿品，回程路上，遭到大爷的调戏。绛玉洁身自爱，但身为奴婢，所作的反抗，必须符合底层人物的身份，既要护自己周全又要机智定计、使大爷受到教训。她唱道：“可笑大爷心太痴，敢将绛玉来相欺，金蝉脱壳报阿奶，定欲将伊来教示。”
接下来绛玉向大奶倾诉委屈，也彰显她的睿智。在大奶面前，绛玉马上收起伶俐一面，通过身段、眼神，将在大爷那里受到的委屈、害怕、又羞又愤等多种情绪传递给大奶。当大奶怒发冲冠，马上要找大爷算账之时，她又及时阻止，请大奶当晚共赴约会，让大爷人赃俱获。当晚三更，绛玉和大奶依约来到大爷的书房，这时的绛玉，既勇敢又要小心翼翼；让大爷在不知大奶在场的情况当天盟誓；这当中又还夹着一丝大爷将受到惩戒的期待和兴奋。最终，绛玉保全自身，大爷被大奶狠狠地处罚。
一千个观众心中有一千个哈姆雷特，一千个演员心中也有一千个哈姆雷特的表演方式。潮剧表演艺术，历来都是以其基本功作为基础，“四功”就是：唱、做、念、打。“五法”是指手、眼、身、法、步。诚如德高望重的卢吟词老先生在《潮剧的四功五法》中提到，不同的行当，念白也有所不同。如青衣和小生，念白要讲究稳重大方，节奏要稍慢一些；花旦多是天真活泼的少女，念白以快速活泼为主，要求做到“嘴尖舌仔利”。历来，绛玉表演者在扮演绛玉时，能根据不同的情境，注意念出人物在特定情景下的感情变化，使其感人。在身段上也注意微妙的变化，表现出潮剧花旦的韵味。例如在与大爷的“前二字、后三字”的对句中，绛玉有一个动作是站到台中，双手叉腰定格亮相。这个动作既要表现出绛玉的底层人物的倔强，但又不能太过火，毕竟是府中的一位婢女，尊卑有别，这样比较符合人物的身份，没有违和感。
潮剧，梨园中的一朵奇葩，其花旦富有自己的特色。花旦，曾是潮剧的强项（花旦与丑行是潮剧最具特色的行当），历来有不少花旦角色深入人心，像《春草闯堂》中的春草、《荔镜记》中的益春、《苏六娘》中的桃花、《告亲夫》中的若云、《张春郎削发》中的小红……都非常精彩。绛玉她身为奴婢，却不贪慕虚荣，没有被大爷的威逼利诱、花言巧语打动，而是坚持自己为人处世的底线，不做随波逐流的人。我们相信，无论在什么时代、什么地方，一个自尊自爱、品格高洁的女性，总是能走得更宽更远，更自信自在。