□ 李廷辉
文艺节目的录制者必须具有较高的艺术修养，必须对室内建筑声学、电声技术设备、声源（包括多种乐器和唱声）有相当的了解，才能创造出悦耳动听的音响作品。由于需要知识面广，统筹解决问题，所以艺术录音被称为是系统工程。当初我学习录音，原有的知识和素质是低层次的。我只弹过琵琶，其他乐器没有学过，音乐修养也比较差。而电声技术设备和许多声学知识，头脑完全空白，必须抓紧学习。带着问题学，急用先学，经过一段时间的反复实践，便掌握了不少知识，能快速处理问题。
录音场地颤动回声的处理。录音场地有颤动回声的就要设法消除。正规录音室有时也有颤动回声，如不处理，该位置不宜设置话筒。曾选定一剧团的排练场录音，我站在排练场的A位置击掌，听到有2秒以上的回声，经在A位置上方挂了形成斜坡的一幅布，回声又出现在B位置，再在B位置上方“斜挂”一幅布，回声就没有了。颤动回声是平行反射引起的，破坏平行反射便可消除。笛子有时会出现颤动回声，在演员座位附近摆放圆形的东西（如纸筒），回声立即消除。
现场录制应为后期加工留有余地。在潮汕录潮剧，带的是简单设备，乐队和演唱是同期录音，在现场合成。多数录音是在夜间12点开始，至天亮录完两盒带。为了录音进度更快，必须及时发现录制现场变化的情况，如演唱者与话筒距离是否合适，乐手兼用乐器时是否要调整话筒。所以，我们的监听位置与演唱者的距离只有两米，而且只能用耳机监听。由于现场条件的原因和经验不足，有些节目录得不好，听众是能鉴别出来的，也有直接向我指出来的。录音要为后期加工留有余地，就要知道“一损俱损，一荣俱荣”的规律。调音时不同乐器和人声的同一频率，其强弱必须基本一致，后期加工便不会顾此失彼。
我的潮剧节目的音响作品，是在录音场地较差的条件下录制的。我注意声部的清晰度、融合度，也注意平衡感、空间感，只希望有较好的音响质量而已。这些潮剧节目如果参加录音质量评比，是不可能得“高分”的，特别是“立体声”这一项的评分。谢彦先生著有《台下看戏》一书，我有幸获赠。书中有涉及录音的内容，对广州中唱潮剧录音作品有“人声清亮，不沌不躁，乐声和谐，不淡不争，更兼人声乐声之间，层次分明，浓淡适宜”的评价。对于他的赞赏，我不敢领受，而视为是勉励和期待。