戴贞素，清末广东潮安归湖人。能诗善文，著有《听鹃楼诗草》等。曾创造出含蓄秀润之新书体，名噪海内外，从学者甚众，蔚成一派书风。他的诗词也融温庭筠之绝艳、李商隐之蕴藉于一身，兼能得杜牧之豪俊，颇具晚唐诗风之气。一生从事教育事业。
重新发掘戴贞素的艺术卷轴
我第一次见到戴贞素这个名字，是在家传的《泽庵诗集》中见到的。《泽庵诗集》中《吴君泽庵遗集序》为戴贞素所作，书中落款“潮安载贞素”，最初见之，莫名其妙，“怎么有姓‘载’的？”后来才明白，原来“载”是“戴”的讹字，正确应该姓“戴”。
戴贞素（1883—1951），乳名亦昌，文章作品，笔号贝铼，字祺孙、号仙俦，清末广东潮安归湖人。清光绪戊戌末科秀才，曾就读于北京大学前身京师大学堂。能诗善文，著有《听鹃楼诗草》等。他既是诗人，又是书法家。戴贞素曾创造出含蓄秀润之新书体，名噪海内外，从学者甚众，蔚成一派书风。他的诗词也融温庭筠之绝艳，李商隐之蕴藉于一身，兼能得杜牧之豪俊，颇具晚唐诗风之气。一生从事教育。
戴贞素先生是清末民初粤东一大名士。然而时至今日，先生之名如风过波平，了无痕迹。其诗名籍甚，然其诗集从未刊世，故没世无闻。
2008年戴贞素先生逝世五十七周年之际，潮州相关方面重印了戴先生著作《听鹃楼诗草》，对戴先生及其诗文书法艺术作了详述。
创含蓄秀润之新书体
潮州《愚乐斋藏珍·历代潮人名家书画》刊有戴贞素书法一幅，书写内容为苏曼殊译拜伦诗《赞大海》片段。
黄舜生、许习文主编的《潮汕历代墨迹精选》刊戴贞素先生一幅书法作品，书写内容为李白诗《古风》节录，款“镇福先生一哂，贞素”。镇福先生即胡镇福，民国时期韩师校医，书法高手、书画收藏家。
广东崇正拍卖有限公司2014年秋季拍卖会有戴贞素书法《庙堂气象·书法联屏》，行书，四屏立轴，水墨纸本。
“清风明月不须买，浊世人情只论钱。予常以此二语为人书楹联。时客中无事忆兼，杂书如此。”“偶尔东来，连日得诗二句云：东来无一雨，尽量吃鱼虾。暇当续成之，可作纪念。书此时妙得刘生世春侍研，尤觉佐兴。”“山青水绿恁消磨，当日银成没奈何。何物称王陈吊眼，寨前旧迹已无多。予以避地寓居陈吊王寨前，幽静中犹觉四山有霸气也。”“隐士高风叹式微，龙渊半在水之湄。寻幽同伴人三四，一舸斜阳看钓矶。鹤鸣仁兄属书，贞素录旧作，壬午（1942）七月时客东里。”读这四条书法内容，让人感觉如听一位和蔼可亲的长者娓娓道来，其书也写得从容闲适。
一九三二年一月戴贞素书赠乾英仁弟：“花开花落掩关卧，负汝春光奈汝何。天下事原知意少，眼中人渐后生多。声声暮雨萧萧曲，去去流年踏踏歌。今日金时有今我，茶烟禅榻病维摩。”该诗为黄遵宪诗《遣闷》。
乾英仁弟即苏乾英（1910—1996），出生于广东海阳县（今潮安县）东厢乡竹虫习村。1926年进省立第二师范学校乡村师范科就读。1929年毕业后，出洋到新加坡、印度尼西亚做工。1930年秋回国，进上海暨南大学文学院历史系读书。1932年暑假曾回到韩师，宣传上海学生抗日救国活动，推动韩师学生抗日救国活动的开展。戴贞素赠苏乾英书法，可能即苏1932年暑假回韩师时，戴先生所赠。
1964年，南社才子郑雪耘在上面题跋：“仙骨坡翁自有真，晚参黑女见风神。听鹃楼冷吟觞渺，旧事悠悠四十春。贞素戴先生书法向为邑人所重，遗墨摩挲，为之泣然。甲辰（1964）春郑翼。”
郑雪耘（1901—1969），字翼，笔名栗丹，潮州府城人，长居上海。工诗词，上海上世纪二十年代诗坛“南社”社员,他的诗词、论文曾刊登于《南社丛谈》《南社幻略》《南社诗集》《求知》等杂志报刊。
擅书画，于考古学、潮州方言、灯谜亦颇有研究，有岭南才子之称。
郑雪耘与苏乾英等学者交往甚密，所以在苏乾英收藏的戴贞素先生作品上题跋，概括了戴先生诗书艺术的特点。
文人雅趣尽在山水画中
近有朋友发来一幅山水画照片，问我是否知道作者的情况？该画墨笔绢本（42cm×98cm），款署“丁亥仲春日，戴仙俦写。”
画为立轴，写小桥流水，画的下部分三分之一处两株古松在山坡上，松树向后，在画中间靠右处，山坡上礁石平台有一小亭，亭向后是一片竹子。画左下角一小桥，伸向画外，小桥用寥寥数根线条，极其精彩。亭子对面左边又一小山丘，一平台，些许杂树，向左上方是远山数座，用宋人雨点皴法，向右过渡是用淡墨一抹的远山。右上角题款“丁亥仲春日，戴仙俦写”钤朱文方印“守美”。戴仙俦就是戴贞素先生。从戴贞素的资料中，没有见到“守美”这个名号的相关信息，但“守美”与“贞素”有相关联之意，也切合戴贞素的名字。
该作气息恬静、儒雅，笔墨苍老，传统基本功力深厚，技法纯熟，线条洒脱而不滑，凝重而不滞，布局稳笃，格调清新。充满静气，整幅画让人感觉是在一个静谧的世界中，已落尽繁花，只余秋之澄明，冬之净静。远山、疏木、寒亭、弱水，没有花痕月影，没有鸟声人迹。
文人雅趣蕴含其中，画风清润，平淡天真。幽秀旷逸，所谓“厚在其神，秀在其骨，奇在其格，淡在其品”是也。虽从未见过戴先生的画，但从该画的气息等各方面，结合戴先生的书法等，一眼就可以断定是戴先生的画无疑。
可以想象，在1947年一个春风和煦的日子里，已经65岁的戴先生兴致浓郁地画了这幅山水画。
查关于戴贞素先生的资料得知，戴先生能诗善文，著有《听鹃楼诗草》等。但未有见过介绍戴贞素先生画画的资料，从此画的造诣，可见戴先生是老于斯道，对山水画也下了不少功夫，但在此画出现之前，从未见过戴先生的画作，此画真谓凤毛麟角！可以为研究戴贞素先生全面艺术修养填补空白。真为能见到这幅画而欢喜赞叹！