前段时间，几部不同题材的偶像剧相继播出，但并未掀起以往同类型、同投资规模作品那样的观剧与讨论热潮，观众对相近时段现实题材、现实主义风格剧作的热情明显更高。于是，某些从业者、媒体开始讨论，偶像剧是否已不再是观众的心头好，其打造明星、制造话题、带动流量的能力遭受质疑。
笔者对基于少数个案就对某一事物之整体下“大判断”的做法素来警惕，这类结论通常乍一看视野宏阔，实则以偏概全、大而无当。影视作品的创作与欣赏、生产与消费是一个长期动态的过程，某一类型的作品在特定时间段格外受到市场青睐，在另外的时间段回归平静，是正常现象。精彩轮流绽放，恰恰从一个侧面证明了影视行业的多元、繁荣。针对偶像剧，望洋兴叹或无病呻吟都于事无补，偶像剧如何进一步走向精品化，如何防止偶像剧审美越俎代庖、影响其他类型题材作品的创作，是更值得探讨的问题。
偶像剧是电视剧、网剧创作的常见类型，通常由形象条件优越的男女主角演绎浪漫的情感故事，以年轻人为主要受众群体。事物的优点常与缺点相生相伴，偶像剧作为影视作品的一种类型，在特色鲜明的同时也在某些方面存在弱势。譬如，偶像剧的人物塑造大多较为平面化、模式化，偶尔还会出现人设、情节不够接地气等问题，其风格气质时常比较夸张乃至浮夸，主题较容易沉溺于小情小爱。但是，若能通过“小切口”来表达对美好情感的向往与守护，从一己悲欢中挖掘出带有共性的话题与体验，以成人童话的风格给观众以慰藉，令人在温暖、甜蜜的情感故事中收获快乐与感动，也算实现了文艺作品某一方面的社会、审美功能。偶像剧无法与现实主义力作比丰富、比深刻、比气魄，但优势在于“小而美”“专而精”。甜点与大餐，都是好饭好菜。
偶像剧能够发挥上述积极作用的前提，是自身品质过硬、新意十足、格调不俗。遗憾的是，从近一阶段创作实际来看，这三点并不容易做到。随着影视作品供给日益多元、观众的审美期待日益提高，创作模式陈陈相因所带来的同质化问题，以及主要把宝押在演员身上，故事、制作等层面跟不上甚至搞“五毛钱特效”等问题，成为偶像剧“劝退”观众的重要原因。长板不长、短板太短，观众当然不喜欢。与其说偶像剧失去了观众的欢心，不如说观众的审美要求越来越严格，不愿纵容质量欠佳的作品。
对偶像剧来说，无须“一棒子打死”，但提质增彩很有必要。与该品类自身创作状况相比，偶像剧的创作思路、审美格调对其他类型题材影视作品的“入侵”，更值得注意。目前，有不少并非偶像剧的作品、自称现实主义风格的作品，包括生活剧、职场剧甚至军旅剧等，不同程度沾染上偶像剧气质，这就不甚可取。
就拿职场剧、行业剧来说，其看点应该是塑造某一行业的代表性人物，他们在执业过程中展现奋斗者的风采，让观众了解该行业的甘苦。此前热播的《警察荣誉》《我是刑警》等剧之于人民警察，就起到了这样的作用。相比之下，不少浸染偶像剧审美的行业剧忽视了主人公业务方面的实力、成绩，把工作过程一笔带过，将职场错误地描绘成一个成天“凹造型”“洒狗血”的场所，令观众误以为该剧主人公的主要工作乃至唯一工作就是谈恋爱。这样的处理方式放逐了作品类型的优势，让剧情、人物丧失了应有的现实质感，走向庸常、无聊，更有甚者，在价值观层面也颇令人嫌恶。
不同类型题材的作品有不同的创作方法，正视其中的差异不仅是对作品、对艺术的尊重，也是对生活、对人生的尊重。把广阔的社会生活、厚重的现实课题、复杂的现实人物模式化、简单化、儿戏化，从而快速操作、批量生产，不可能产生艺术精品，最终难免会被观众、市场无情“教育”。 （中国文化报）