近日，由国家大剧院与北京舞蹈学院联合出品的原创舞蹈诗剧《杨家岭的春天》在国家大剧院上演，热烈的舞蹈演绎了那段激情燃烧的岁月，令观众看得心潮澎湃。
舞台大幕拉开，杨家岭的故事从一位当代版画系学生讲起。他笔下正创作的版画与舞台投影遥相呼应，随着投影中版画里的宝塔山变得越来越大，一支由版画家、音乐家、舞蹈家和文学家组成的文艺骨干小分队抵达延安。
《杨家岭的春天》的创作灵感来自延安木刻版画。剧中，劳动人民在烈日下拉纤打水的场景就出自版画作品《抗旱》，“老妈妈”给住在自家的文艺工作者挑水吃的身影出自版画作品《挑水》，“慧儿”拒绝包办婚姻、投入红火的纺织工作的情节来自版画《马锡武调解婚姻诉讼》《妇纺小组》，在敌人搜索中战士们踏过人桥则出自版画《当敌人搜山的时候》《人桥》。《杨家岭的春天》用版画巧妙串联起三个篇章，带领观众回到八十多年前的延安。
以舞入画、以画代舞，《杨家岭的春天》巧妙地融合了舞蹈与版画两种艺术形式，以舞蹈流动的线条和动态的肢体语言赋予版画静态画面丰富的情感与生命力量。在舞蹈语汇的选择上，《杨家岭的春天》以中国汉族秧歌、安塞腰鼓和陕北秧歌为基础素材，既贴近百姓又展现出独属于劳动人民的力量与气势。中国舞蹈家协会副主席赵铁春认为，该剧成功在这些基础素材中提炼出作品语言，形成了贯穿全剧并始终贴合主题表达的动作风格特点，实现了用舞蹈语言立体活现版画作品的内涵。
到人民中间去，到火热的斗争中去——杨家岭的春天，是文艺工作者思想转变的春天，也是文艺觉醒的春天。“文艺为人民服务”是《杨家岭的春天》的精神内核。
剧中，音乐家、舞蹈家与劳动人民同吃同住同生活，体会到人民如母亲般的深情，如厚土般的滋养；戏剧文学家在基层工作中发挥才智、深入体验，赢得人民的信任与喜爱，迸发出朝阳般的创作激情；版画家在鲁艺的熏陶和战火的锤炼下，成为以笔为枪的文艺战士，与人民生死与共。
如何用抽象的舞蹈语汇展现艺术家思想的变化？在第一篇章“厚土”中，大地龟裂，黄沙漫卷，水井边震天响的劳动号子吸引了音乐家的脚步。舞者们的表演张力十足，气势大开大合，几乎在舞台上一比一复刻了版画《抗旱》中的情景。在充满力量感的舞蹈动作中，音乐家的步调逐渐与拉纤打水的西北汉子们一致，原本洁白的衬衫被汗水浸透。随后，高亢的唢呐旋律响起，这正是热火朝天的劳动给予音乐家的创作灵感，他原本的西装打扮也转而变成与群众一样的汗衫。这一转变处理，引发全场观众的热烈掌声。 光明