著名艺术家韩美林先生今年已90岁高龄，却依然精神矍铄，犹如壮年。他为爱妻而画，为幸福的家庭生活而画，最新出版了这本情趣盎然的漫画图文集《哄媳妇儿》。难怪小他整整28岁的妻子周建萍不无深情地写道：“从幸福万岁到幸福修行，与美林携手走过了25年，在这个谈笑有鸿儒、往来无白丁的大家庭里，累并快乐着……”
与其说《哄媳妇儿》是一本漫画集，不如说它满含着韩美林对妻子周建萍情浓于血的深厚爱意。这是韩老师关于陪伴、关于爱、关于责任、关于家庭的生活记录。韩美林画笔下灵动简洁的线条、温暖明亮的色彩、有趣生动的图文，皆展示出一位资深艺术家的乐观态度和创造力，更传递出一种浪漫与诗意、责任与担当的真挚信念。诚然，“哄媳妇儿”的涓涓爱意流淌在韩美林漫画的每一个笔触中。也难怪韩美林先生说：“这些画都是来自生活的片段，我的成功离不开我的媳妇儿。结了婚就要有担当，媳妇儿得好好‘哄着’。”
妻子周建萍为这本书撰写的序言，题为《世上所有的相遇都是久别重逢》，可谓情意甚浓，爱意满满。她率真深情的文字，令我读后颇为感动。她借用当年冯友兰赠予金岳霖的赠言“何止于米，相期以茶”转赠丈夫韩美林，并感触极深地写道：“寂静留痕，矢志不渝。”令人读后动容。而在她与丈夫韩美林平常的点滴生活中，有一行字被夫妻二人多年共鸣——“相约上高寒”。她也在序言中谈起与韩美林曾在原淮南陶瓷厂六平方米的小屋里生活了10年。从相遇到相知，再到相守25年，他们共同经历爱、责任与理解，栉风沐雨，荣辱与共，相约上高寒，温暖又愉快。
韩美林与作家冯骥才是关系甚笃的好友。冯骥才说：“韩美林是超勤快、双手不停的艺术家。”他在《哄媳妇儿》一书中不仅记录了与妻子周建萍及孩子们的相处片段，也敏锐地体察到种种社会现象以及他对人类社会的隐忧。在一幅色彩艳丽、线条夸张、题为“给媳妇看个纸上芭蕾舞吧”的漫画中，他用圆润的书法写道：“以后看现场芭蕾舞或许成为‘天上人间’的事。”另一幅漫画中，他妙趣横生地写道：“建萍在哪里，佛就在哪里。”其对妻子的深爱可见一斑。看得出，韩美林笔下的“哄”字，实则就是“爱”字。
又一幅漫画中的文字更是令人叫绝：“唐代美女讲究胖，近代女孩讲究靓，现代女孩男人相。”生动数笔，勾勒出从古至今的三个女性头像，佐以忍俊不禁的文字搭配，同时也透析出韩美林画风的“异想天开”、即兴即景、率性而为，又不乏理性思考。本书的漫画并无先后顺序，没有为画而画的刻意逻辑，也不需要页码，非常非常有趣。因此作家冯骥才这样评价他：“韩美林把生活的苦汁大口吞下，在心中酿出蜜来，再热辣辣地送给站在他画前的每一个人。美林是我见过的最阳光的艺术家。”
可以说，这本《哄媳妇儿》并非传统意义上的画集，而是韩美林随手记录的生活片段，可谓信手拈来。他即兴即画，满纸是原生态的人与物的变形，配以幽默智慧的文字。书中随处可见他与爱妻周建萍打趣玩笑的琐事瞬间，以及对妻子“哄着”的深情告白。生活化的叙事引起广泛共鸣的同时，也映照出人与人、人与社会之间的感悟与诗意表达，更将他与家人的深厚感情展现得淋漓尽致。
这些漫画延续着韩美林为北京奥运会设计福娃时的可爱性、趣味性和文化性，也将他人格中的至纯、至善、至美传达得无与伦比。借用作家冯骥才的话，可归结出艺术家韩美林给予人们的方式是“风雨入心，阳光满面”。
有一次，周建萍跟他开玩笑：“美林，赶紧写封‘休书’给我。”韩美林乐呵呵地写了四个大字：“吾爱吾妻。”诚如周建萍序言中的那句话：“从幸福万岁到幸福修行。”这份不离不弃，这份相濡以沫，委实可与天下所有夫妻共勉。（李庆林）