查慎行(1650～1727)清代诗人,当代著名作家金庸先祖。初名嗣琏,字夏重,号查田；后改名慎行,字悔余,号他山,赐号烟波钓徒,晚年居于初白庵,所以又称查初白。海宁袁花(今属浙江)人。康熙四十二年(1703)进士；特授翰林院编修,入直内廷。五十二年(1713),乞休归里,家居10余年。雍正四年(1726),因弟查嗣庭讪谤案,以家长失教获罪,被逮入京,次年放归,不久去世。查慎行诗学东坡、放翁,尝注苏诗。自朱彝尊去世后,为东南诗坛领袖。著有《他山诗钞》。
英德,在古代叫英州,妥妥的岭南宝藏地!从古至今,不知道多少文人被这儿的山水勾了魂,留下数不清的动人诗篇。清代诗人查慎行当年也来过这儿,还挥笔写了传世名作,给英德的诗情画意又添了浓墨重彩的一笔。
说到查慎行,那跌宕起伏的人生比小说还精彩!今天咱就说说这位传奇大诗人———
幼时聪慧 半生浮沉
1650年,浙江海宁查家新添了个男娃娃。谁能想到,这小不点儿日后竟成了诗坛顶流。他原名叫查嗣琏,从小就是“别人家的孩子”,聪明得让人眼馋。5岁就能摇头晃脑作诗,10岁写出的文章,连当地文化圈大佬看了都赞不绝口,直喊“前途无量”!18岁那年更绝,参加诗会随便吟两句,就把才女迷得死心塌地,直接抱得美人归。当时谁见了不感叹一句:这人简直开挂,妥妥的人生赢家开局!
然而,命运似乎总爱和他开玩笑。本想通过科举走上人生巅峰,却在考试途中得知母亲病重,匆匆赶回家后母亲离世,几年后父亲也相继去世。守孝期间无法科考,家境又陷入窘迫,为了养家糊口,他只能放下文人的身段,投身幕府,跟随军队四处征战。在那段日子里,他甚至将早年的诗稿付之一炬,与过去的文学梦想暂时告别。
后来,他前往京城寻求机会,凭借自己的诗作得到诗坛大佬赏识,逐渐有了名气。命运再次眷顾他,康熙钦点他为进士,还让他进入南书房,他甚至还做了权臣纳兰明珠儿子的老师,一时风光无限。
但好景不长,一次观戏经历成了他人生的转折点。在孝懿仁皇后丧期,他去朋友洪昇家观看《长生殿》演出,不料遭人举报。结果朋友赵执信被革职,洪昇入狱,他也被取消学籍,遣返回乡。经此变故,他将名字改为慎行,希望能趋吉避凶。
谁能料到,50岁后查慎行竟迎来了人生“第二春”。他耗费心血的《苏诗补注》得到皇帝赏识,从此平步青云,成为康熙身边的御用诗人。他的诗作屡获夸赞,康熙还亲自为他题字送匾额,风光无两。
可惜,这份荣耀未能长久。雍正年间,弟弟查嗣庭主持乡试,因试题被人告发影射朝廷,引发了一场巨大的灾难。查嗣庭惨死,整个家族都受到牵连,77岁的查慎行也被抓进大牢。好在他曾受康熙恩宠,凭借以往积攒的名声和大臣相助,才侥幸保住性命。
历经磨难,查慎行身心俱疲。1727年,他获释返乡,途中不幸中暑,到家后病情恶化,最终在初白庵与世长辞,结束了这跌宕起伏的一生,享年78岁。
诗文隽永 泽被性灵
作为诗坛“清初六家”之一,查慎行在诗歌创作、艺术实践与理论研究领域皆成就斐然。他一生笔耕不辍,诗作逾万,堪称清代文坛的高产巨匠。其诗风清新自然、隽永深邃,擅用白描手法勾勒世间万象,以质朴笔触传递真挚情感,这种独特的艺术风格对后世袁枚及性灵派诗人产生了深远影响,成为清代诗学发展的重要脉络。
查慎行的代表作《敬业堂诗集》与《查初白诗评十二种》,堪称其文学成就的集大成者。尤其是《敬业堂诗集》,以山水游历诗为大宗。他的诗歌,宛如一面多棱镜,既镌刻着他跌宕起伏的人生轨迹,将半生的悲欢离合、进退荣辱凝练成字字珠玑,在剖析士大夫精神世界的维度上,开辟出前所未有的深度；又似一幅宏大的历史长卷,生动铺陈康熙、雍正两朝政治风云、军事征伐、市井百态、文化兴衰,乃至山川形胜的万千气象,堪称清代社会的百科全书。
康熙五十六年(1717)初冬,68岁的查慎行早已卸下官袍,在海宁老家过着恬淡的归隐生活。彼时,一封来自广东巡抚佟陶庵的热忱邀约,打破了这份宁静。怀着对岭南风物的好奇,他欣然踏上南下之旅。从烟雨朦胧的江南水乡,到层峦叠嶂的大庾岭,一路辗转,翻山越岭后改乘轻舟,顺流而下。
岭南春景 江南梦里
当船行至英德,临近广州地界时,岭南温润的气候已悄然唤醒了早春的气息。不同于江南冬日的清寒萧瑟,这里的暖阳下,金灿灿的菜花在屋角肆意绽放,与古朴的篱笆相映成趣；河畔垂柳垂下嫩绿的丝绦,在微风中轻轻摇曳。眼前这番景象,竟与记忆中江南寒食时节(清明前)的景致别无二致,熟悉又陌生的场景令查慎行恍惚间产生了时空交错之感。
强烈的季节错位与地域反差,瞬间点燃了诗人的创作激情。他灵感如泉涌,当即挥毫泼墨,写下这首《舟中即目》,将这刹那间的惊喜与触动,凝结成流传后世的诗篇:
屋角菜花黄映篱,桥边柳色绿摇丝。
分明寒食江南路,剩欠桃花三两枝。
诗的开篇“屋角菜花黄映篱,桥边柳色绿摇丝”,如同一幅徐徐展开的岭南水乡画卷,带着鲜活的生命力扑面而来。屋舍一角,成片的菜花肆意绽放,金灿灿的花朵与古朴的竹篱相互映衬,明黄与深褐交织,碰撞出浓郁的田园气息；河桥之畔,垂柳垂下嫩绿的丝绦,在微风中轻柔摆动,似是与潺潺流水私语,又像是为过往行人起舞。两种意象一动一静,将岭南早春的盎然生机渲染得淋漓尽致,色彩明快而不艳俗,笔触细腻又不失灵动。
而“分明寒食江南路,剩欠桃花三两枝”两句,笔锋陡然一转,将读者从岭南的旖旎风光中带入诗人的内心世界。查慎行望着眼前的景色,恍然惊觉这与记忆中江南寒食时节的景致竟如此相似:同样是菜花摇曳,同样是柳色如烟,恍惚间仿佛回到了魂牵梦萦的故乡。然而定睛细看,又不禁生出一丝怅惘———这里终究不是江南,少了那几枝灼灼其华的桃花。桃花作为江南春景的典型意象,在此处的缺失,不仅强化了岭南与江南景致的微妙差异,更巧妙地营造出一种既熟悉又陌生的意境。熟悉的是相似的春景勾起了思乡情,陌生的是身处异乡的疏离感,二者相互交织,余韵悠长,将诗人复杂的情感与细腻的思绪,化作萦绕在诗句间的绵绵诗意。
在《舟中即目》中,查慎行以凝练的笔触,将岭南冬末春初的独特景致刻画得栩栩如生。他巧妙运用白描手法,摒弃繁复的辞藻堆砌,仅用“屋角菜花黄映篱,桥边柳色绿摇丝”两句,便勾勒出一幅鲜活的岭南水乡画卷。金黄的菜花攀附篱墙肆意绽放,嫩绿的柳丝在河畔随风轻摆,一黄一绿的鲜明色彩,一动一静的生动画面,尽显岭南早春的蓬勃生机,宛如水墨丹青般简洁而富有韵味。
与此同时,诗人别出心裁地采用对比衬托的手法,以记忆中江南寒食节的景色作为参照系。“分明寒食江南路”一句,将眼前岭南的风光与江南春日相呼应,让读者在似曾相识的感受中,迅速捕捉到两地景致的共通之处；而“剩欠桃花三两枝”的巧妙转折,则以桃花这一江南春景的典型意象为切入点,点破岭南与江南的细微差异。通过这种相似与不同的交织碰撞,不仅让岭南的景色在对比中愈发鲜明,更强化了读者对眼前风光的直观感受与情感共鸣。
全诗字里行间,既洋溢着诗人对岭南秀丽风光的由衷喜爱与赞叹,又暗含着一份深沉的情感张力。尽管身处异乡,却因眼前与故乡相似的春景而倍感亲切；可这份相似终究无法完全替代故乡的记忆,那缺失的“桃花三两枝”,恰似心中难以填补的乡愁缺口,让淡淡的思乡之情在对比中悄然蔓延。查慎行以清新自然的语言,构建出悠远深邃的意境,言有尽而意无穷,使读者在品读之余,仍能感受到那份萦绕心头、久久不散的情思。