■谭国伦
从二楼逃离到十四楼，没有想到月亮也跟着逃离了过来，心里一下子对月亮亲近了许多，原来，我不是一个人孤独地行走，我走月亮也走。不等秋阳落下，秋月就急不可耐地到十四楼做客，一伸手就能抚摸到。
在二楼时，多个同事们拥挤在十几平方米的小屋里，那个小窗户不能痛快打开，总是开到一半多就卡住了，阳光与清风吝啬，飞尘、小飞虫倒是常客，秋日胜春潮的日子，视野也被几株大树隔断，对面的五层楼阻挡了目光，要看天空，必须仰望。
到了十四楼完全是另一种气象，周围最高的楼才十层，我们在这十四楼里，同这幢楼一样鹤立鸡群。立在其他建筑的顶端，一览众山小。那嘈杂的声音从地底下钻出来，带着地上树木的莹莹秋意，有了高处朦胧的醉感。站在窗前，抬手可及白云。惊回首，离天三尺三。
十四楼的窗户是整个透明的玻璃墙，这也许就是人们说的落地窗吧。说是临街的窗还不如说是临街的墙。墙体都是透明的，也只能叫窗，只有窗才能透光透亮；因为高，是不是应该叫临空的窗呢？
物业工作人员重新更换了十四楼的窗帘，把原来厚重的布帘换成了轻盈的百叶窗，这面墙体用了四组百叶窗。
如果把百叶调整成一条条细细的平行线，天空就被百叶切割成大小一致规则的横条状，那天空就由一条条的小白石块构成，这面墙就是用白石块砌成的，均匀有致，完全不用担心垮塌。也好像是哪个小学生把天空当成白纸，用量天尺画了极为规则的线格，在这白纸上书写人生。又好像是无数组没有音符的五线谱，等着大师在上面谱曲。
原来月光是可以裁剪的，百叶如同锋利的刀剪，可以随意把月光裁剪得宽条和细线。如果把百叶渐渐变斜，页面渐变，那天空就被切割成无数均匀的长条，随页面变宽，最后成为一条细线。月光变成五彩斑斓的丝线，如细叶剪刀，把这临街的窗切成有黑有白的条块状。月光变成薄片，从高处斜射进来，落在屋地上，月光也给屋地打了隐约的线格。立在窗前，也需要把目光变成细线，往上看，才能看到那窄窄的一条条的天空，天空成为细细的银丝。把页面往下斜，只能往下看，灯火阑珊处的大地也被切割成多彩的细条。百叶面往上斜往下斜或平衡，目光就有了不同的方向，那月光也是不管不顾地找个缝隙就挤了进来，没有它穿不透的地方，随你剪裁，它都表现出顽强的生命力和勇往直前的渗透力。
随着窗帘百叶的变幻，实在让人分不清是天空变成了百叶，还是把光变成了百叶。每当夕阳落下时，月亮已经在天空中显示轮廓，它也来观赏落日的精彩。晚霞变成条块状，每块都笑眯眯的，随手取下一块烧红的天空，装入背包里，带回家中，把风景存于晚间的梦境。
夜晚时分，那百叶如同海水里的波浪，成为阶梯，让月亮一级一级地爬升上来，那月亮是不能高抬腿的，只能轻轻地放慢脚步，在百叶窗上攀岩，一步一摇曳，一步一流连。“明月照高楼，流光正徘徊。”曹植的月光徘徊也定是如此。对于这样的画面，朱自清早就看到了，很美地描绘出《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》。那个时候虽然没有百叶窗，但是竹帘也都是一层层的横条状。就这样的竹帘，都是极美的风景：一圆月，淡淡的青光遍满纸上；月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下，是一枝交缠的海棠花。
那风是长了脚的，极为调皮。把窗子打开，楼高风急。那百叶就会哗啦哗啦地吹奏，把那些规则的条状天空打得凌乱，百叶还不时翻转，反射月光，蓝色月光曲就在哗哗啦啦的伴奏中蹁跹。
这样的高楼，肯定是没有“竹里闲窗不见人，门前旧路生青草”“新竹翛翛韵晓风，隔窗依砌尚蒙笼”的风景，好像有窗的地方必须有竹或有菊，才是“篱菊黄金合，窗筠绿玉稠”“药圃分轻绿，送窗起细声”。
秋高气爽的那一日，临街的窗迎来了一位稀客。一只很大的蜜蜂竟然从楼下的花丛中，随百花香气进入到十四楼。也许它也被十四楼的月光舞蹈吸引了。一般蜜蜂飞舞的高度不会超过树木花丛的两倍，这十四楼有多高不可知，但是往下看，还是比较瘆人。有同事说消灭它，最后还是没有忍心，它来一次不容易，何必伤害它呢。几个人把它赶向窗外，让它回归广阔的大自然。
高楼有了蜜蜂的光顾，决然不再是“高处不胜寒”，仿佛我们生活在花丛里，“客人”也多了，云遍窗前见。那云彩有时候带着心事，阴着个脸，也要光顾一下，“窗迥云冲起，汀遥鸟背飞”；云是没有心事的，“晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇”。当然，月亮是最优雅的客人，“窗迥孤山入，灯残片月来”“铃阁风传漏，书窗月满山”“雁响遥天玉漏清，小纱窗外月胧明。”秋天，月亮来时，大雁也就从北方归来了。
这些客人，都是在百叶窗这个五线谱上谱曲的乐师。工作闲暇，百叶窗就成了放牧灵魂的地方，品着月光写诗，看风儿起舞，看云卷云舒，有时也看秋夜默默，听细雨沙沙。加班晚归，与一屋子月色告别，带一缕清风回家，被浪漫氤氲过的诗意情愫席卷身心，十四楼的月光，随同心的境地，就有了或舒缓或激昂的乐章。