■铁朦胧
读完包丽芳的散文《半江情韵》，萦绕在心中的是浓浓的乡愁，还有浸润在诗意文字里的情韵。乡愁，是情，是爱，这是写不完道不尽的。
都说，每个作家都是一棵扎在自己家乡土壤里的树。根扎得越深，从大地上汲取的力量就越强，浸润出来的生命之花就越馨香，幸福的果实就越硕大。生于斯，长于斯，包丽芳的根，从小就深深地扎进了美丽的万绿湖。她挚爱这片厚土，如同挚爱自己的母亲一样，而这片厚土也回馈于她无穷的锦绣文心。
《半江情韵》文字虽然较少，还不到1000字，但却是作家在故乡、在乡村生活的真实记录，是一幅逼真、自然、温馨的乡村画卷。“她就更显梦幻与神秘，似是一块镶嵌在万绿湖中的巨型翡翠，闪烁着似静还动的神韵。”作家用浅显、质朴的文字，以简约的笔墨抒写家乡的美景和季节，让山、水、云、雾，清晨、太阳，还有湖边织渔网的老人，通过细节的流动，在笔下鲜活和舒展。
诗人余光中的《乡愁》曾让我们千遍万遍吟哦。作者那浓浓的乡愁，化作一首深情的诗歌，道出了多少游子对家乡的情思。著名作家袁学骏先生说那是“回不去的乡愁”，家乡能回去，但是“真正的回去”，却只能在“梦中”和回忆里了。真正的场景已经不能复原，物是人非的故乡，已经成为岁月一梦，只能在梦里和文字里寻找。
包丽芳的笔下不单单是情，还有无穷无尽的家乡韵味。在山水的变幻中，时辰的转动里，情感的转移频率里，包丽芳能准确地描摹出场景、情状、色彩，恰当地反映出自己的心理变化和情感程度，以其深厚的笔下功力展现着故乡风景、人事、风情，让所有人都跟随她“走进半江”，深入那如诗如画如梦的人间天堂。
包丽芳擅于书写乡村诗意。她基本上没有离开过故乡，但总是在用简单、纯朴的文字“忆故乡”。情韵二字构成了这篇散文的主调，它让你随着她的文字，走在万绿湖畔，牵肠百转，流连忘返。她牵引着读者徜徉于万绿湖的乡村山水之间，穿行于生命的时光里，还有那些应留住的美好。“从地理的角度看……清晨，大山还在沉睡……站在山顶，我朝山谷呼喊……目光转到湖面上，晨光一开始从和煦转向温热……”这些文字像一个时空隧道，似那摄影机的镜头，将我们从一个美丽的画面，切入到另一个美丽的视角。这一切的风景，皆是作者心里这个源头的心景，也是全文诗意文字的源头，对故乡深深的挚爱，在笔尖下涌动出浓烈的感情和自然摇曳的诗意。
诗意的乡村里，包丽芳以一个女性作家的细腻，让心灵的触角，变得更加的纤细，让家乡的鲜活画面入心，更加的张扬和挚爱。作家，也是众生社会的一个普通人，具有同时代人的心路历程和乡愁，只不过作家善于用自己的文字，涂抹这块土地里最重的底色，描画出一幅简约的乡村风景画，形成了这篇作品里的厚重和情韵。随着作者的视角，我们便真正地“走”了进去，深深地陷入这人间大美里“出不来”，于迷恋中细细品味人间烟火，勾起所有人对家乡深情的回味和想念，这无疑凸现了作家的写作功力和作品独有的作品特色。
乡土无疑是散文作家的精神背景，借助这强大的背景，作家托举出乡愁、土地以及充满烟火气息的乡村风景，并以优雅、诗意的笔法，嵌入多彩的文字之中。就像是讲故事一样，以描写的能力、语言的掌控力，包丽芳娴熟地使用比喻、拟人等修辞方法，以文字“道情”，让故乡成为大家眼里的一道亮丽风景，字里行间无时无刻不散发出一种故乡情，一种客家水乡韵。“许是大雾与我玩闹，调皮地挡住回音，屡试无果。我抿了抿嘴，唇齿竟是丝丝的甜，柔润喉咙，满满的清凉，神清气爽。”这篇散文整体上清新、抒情、优美、灵动。就这样，“那浓浓的水乡韵味”，自然地走进了读者的眼中、心里。我们完全有理由认为，这种“流动的风情万种的妩媚”，就是对故乡、乡愁透彻的注解和阐释。
少时读《故乡》，很多人忘不了闰土插猹的画面：在那皎洁的月光下，一个留着辫子的少年，穿一件小肚兜，脚踏弓步，扬起手中的三角钢叉；地上，是一片瓜地，一只小小的猹惊慌失措……读《半江情韵》时，我们也能强烈地感受到这种精神寄托，那就是童年无法忘记，却再也回不去了。
“老伯，织网捕鱼吗？”我笑着问。“那是往日营生，现在保护水源，不捕喽！我织的是追忆，是念想。”作者善于叙事，长于描写，能够准确地刻画故乡人物，让“远去了的乡村故事”复原。或许，“相逢一位织网的老人”，在散文简洁的文字里所占篇幅极少，但它却给我们留下了无尽的联想。这段文字，虽然反映的是一个捕鱼人的个人经历，也是新丰江上一种职业的历史，然而，事实上它却说出了万绿湖几十年岁月的变幻。
包丽芳笔下的文字绵长，乡愁更加浓烈。她的作品如发酵过久而厚重、浓烈的黄酒一样，文字更加醇厚，有如春雨滋润过土地，湿漉漉的，既清新雅致，又沾染了浓重的烟火气息。所以，作家的初心，就一直在内心深处奔腾，如那一缕一缕黏稠的酒丝，一点一滴地流泻于笔端，诉诸笔下。
文学是语言的艺术，挑剔的读者与文字的唯美，总是矛盾地结合在一起的。读者只有在文字的引导下，才能不由自主地打开全部感官和情感，于文字的跳跃和节奏的起伏变换里，掀开丰富的联想和意识，在文字描绘空间里的游弋和领略。而这样的文字，需要作家经常阅读经典、勤奋写作，才能很好地训练出来，并熟练地驾驭。所以，创作好作品不是一朝一夕的事，除了贵在坚持，作家还需要真正静下来，沉下去。这或许是《半江情韵》和包丽芳作品带给我们的重要启示。
这种启示，简要地说包括了如下三个方面：首先，作家要用更多的时间去阅读优秀作家的作品，深刻并着重加强对普通劳动者历史命运和现实生存的描绘与揭示，这是新时代作家创作的源泉，也是不能回避与缺席的社会责任；其次，作家要切实强化生命实践，丰富心灵体验，保持敏锐的生命感知能力，从而获得真情的滋养与真实的魅力，让笔下作品从叙述到语言都要有自己独特的审美特质；最后，散文不仅要有由来已久的娓娓道来或直抒胸臆，而且更要有有效地丰富散文文体的艺术表现力。散文作家要努力、积极、大胆地使用多种手法，熟练地掌握与运用语言，让情感表达得更真实，从而使读者产生出强烈的共鸣。
当然，对于文字的瑰丽与质朴，不同作家或不同作品应有不同的语言风格。余秋雨曾说过，在创作《文化苦旅》之前，他不带任何可以接触外界信息的通信工具，一个人走访了许多历史遗迹。事实上，这不但不会阻碍他的文学创作，反而更让他在心灵的净土中获得了文学的质朴。我相信，包丽芳也是如此，她把自己的根扎在故乡万绿湖里，汲取着深深的乡愁的丰富营养。
难怪情韵半江，诗意万绿湖，给我们带来了这么强烈的心灵触动，那是因为它触及了读者内心柔软的角落。我真心希望，这些充满着诗意情韵的文字，能够在包丽芳今后的创作中继续得到体现和发扬，也希望她在切实有力地托起初心初梦的过程中，在文学道路上翱翔天宇，迎接自己的“诗和远方”……