■十三蓍
承蒙厚爱，见贶曾大兴教授的两本新作《说九州》《说名楼》。手捧书作，欢欣踊跃。作为一名基层文化工作者，在实践过程中，与文字初识和胶膝的况味是完全不同的。恰如挥刀斫木，最初不过秉持先天性灵，勇猛精进，大有气吞山河之势，俄尔半途，才发现心力皆疲。磨刀不足，学识偏狭，文字终将浅白无味。说到底，写作需要天赋，更需要见识广博。才学兼具，才能成为一名好作者，更好地去做承续地方文脉的工作。于是这些年，阅读转向传统的经史子集，因为“圣谟卓绝”“墙宇重峻，而吐纳自深”。虽然隔绝大多数当代人写的东西，是个人的阅读倾向，不过在移动互联网风盛的当下，大量碎片信息和无脑“爽文”充斥着大众的阅读空间，感官的刺激替代了思辨的深入，内容快餐化是有目共睹且值得深思的。所以，当展开《说九州》《说名楼》的新页，那种欣喜之情不啻与故友相遇。一是它是当代人写的区别于碎片“爽文”的大作；二是内容宏深，写中华九州、中华名楼，这些关于历史地理学、建筑学、诗词学等方面的通识，对于基层文化工作者来说，无疑是一部引领的阶梯，借由它渊博的知识面，可以丰厚学养，继续向梦想攀登。两部图书的编辑深谙读者的渴求，在图书的装帧设计上，融入中国山水画元素，呈现经典文化艺术之美。《说名楼》主打园林建筑的琉璃金，《说九州》则铺陈九州大地的石碧川绿。内页版式或大幅图片切割，或整图直接出沿，文图相得益彰，视觉冲击力强，总体格调含蓄沉稳、清新高雅。好比在袒胸露脐的群影里，突然走出一位芝兰为佩、絺绤作裳的女子，除了激动，亦有子期遇伯牙之感。这该是中华灿烂的人文深埋在血脉基因的缘故，只要有风，它总会觉醒。
大家之作，当然以细品为佳。因名楼在印象中大都耳熟能详，至少是关联自己熟悉的文学范畴，而地理分野、九州演变则涉及专业的地理学、历史学，因此未敢乱闯《说九州》堂奥，想着留待时日再慢慢钻研消化。数番阅读《说名楼》之后，才发现那些自以为熟悉的名楼，在作者的娓娓述说之下同样百转千回、奥府渊烁，如同另一种形式的稽古，令人受益匪浅。
《说名楼》说到了黄鹤楼、岳阳楼、鹳雀楼、寒山寺钟楼、越王楼、阅江楼、芙蓉楼、镇海楼、大观楼、滕州滕王阁、南昌滕王阁、阆中滕王阁等12座中华名楼，其历史长短不一，最早在三国，最晚在清末；地理分布广泛，北到山西，南至南海，跨越大半个中国版图。作者笔端游走，为我们徐徐展开一幅行走的名楼画卷。在描述建筑样式等基本面貌的同时，融入时空背景、地理形胜、传说纬闻、历史人事、景观诗赋详析，并充分调动建筑学、地理学、史学、词学概念，引经据典，考证今古，引譬援类，将江山如画之慨、登临把酒之欢、千古幽思之叹的风云意象一一刻镂，洋洋洒洒，蔚为大观。
十二座名楼，作者各有偏重，主写其地域个性与文学景观，因而各有千秋。名楼之所以成为名楼，是因为名家手笔赋予的，这里的手笔，除了指名家的才华外，也包括他们的人格魅力。作者在书中说道：“如果没有文字称颂和记载，则不能传之久远……如果不是出自雄才巨卿之手，则不能成著。”那么，对名楼诗联的解析，便成为书中最为突出的一个特色。如果仅仅就诗论诗，讲讲音韵格式，那不过是把各大名楼的题诗给读者亮个相而已。《说名楼》的高明在于，破除了景观与题诗的平行两立，通过追溯、考证名楼与诗词人物的关系交集、时空纵横等，鲜活立体地还原了一幕幕著名的历史图景，向读者展示了光华灼灼的中华名楼人文历史。例如说武汉的黄鹤楼，作者先是重点引用三首著名的诗歌：崔颢的《黄鹤楼》和李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《与史郎中钦听黄鹤楼》。文中由《黄鹤楼》诗句“昔人已乘黄鹤去”讲到仙人王子安骑鹤飞升的传说，由诗句“芳草萋萋鹦鹉洲”讲到汉末名士祢衡作《鹦鹉赋》的故事，说其人狂狷不羁，被迫寄在江夏太守黄祖的门下，虽然才华出众，能以宴会宾客送来的鹦鹉为题，临场泼墨，写下脍炙人口的《鹦鹉赋》，但最终死在黄祖的刀下，死后就葬在离黄鹤楼不远的江洲。再由《鹦鹉赋》讲到“失去自由，任人宰割”的古代文士命运……文章层层递进，剥开“芳草萋萋鹦鹉洲”字眼下的汹涌诗情，让当时正宦途失志、乡关难近的诗人崔颢登楼远眺鹦鹉洲的愁绪溢出纸外，揪紧读者的心。这当中，作者还叠套“崔颢题诗，李白搁笔”的典故，运用丰富的诗词学识，给予细致的考证。紧接着是李白登场，将诗人三上黄鹤楼的千古名篇与诗人的个体命运、“安史之乱”的时空背景融冶一炉。行云流水的笔触，使一座无声的建筑幻化成一幕历史的光影场，人事纷乱错杂，精彩迭起，活色生香。从诗词章句切入，考据名楼的舆地、典故、历史，是以小见大；又从古往照见当下，生发情感，是以大见小。中心一贯，在大小之间从容跳转，这样的神思贯穿了整本图书。
详析用典，考证错讹，是此书的第二个特点。作者以学人的功底，在宗经和对古代诗词大量研究掌握的基础上，对名楼的名诗名联用典进行一一剖析。这种剖析并非文绉绉的，而是代入故事，通过生动的人物、环境、细节描述，带读者身临其境，从而明白用典的来龙去脉。书中的每个单篇都有用典详析，有时一连出现多个，故事便连环镶套。事件接连出场，人物如过江之鲫，作者却从容运筹，抽丝剥茧，笔途一唱三叹，柳暗花明，大有柳敬亭说书的惊心动魄。如对大观楼180字长联中“汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊”这4个用典的解释，作者分别讲述了发生在汉、唐、宋、元的4个重大历史事件，涉及二十多个历史人物。而在考证错讹方面，作者则以严谨的态度细致求证，纠正错讹，引用金石碑铭、史实史论等材料，手到擒来。
通过名楼讲史证史，带给读者许多闻所未闻的诗词、历史、地理学识之外，《说名楼》还是一本栩栩如生的文人雅士传记。云南的大观楼，有清代处士孙髯的磊落风骨；广州的镇海楼，有开发岭南第一功臣赵佗“不敢背先人”的大一统胸怀和晚清重臣彭玉麟倚栏看剑的愤慨；南京的阅江楼，有明代大学士宋濂谨慎得体的君子体面……书中细腻地刻画了每个历史人物的才貌情志，以人物的动人赋予建筑的动人，于是我们看到了无数名人来来往往，穿梭于名楼的时间长河，每一位都皦皦如星子，辉耀着名楼。虽然是讲史证史，但书中的语言并不沉闷，相反，有大珠小珠落入盘的流动感。原因是《说名楼》由作者登台央视《百家讲坛》的讲稿整理而来，体裁是面向大众的“论”“说”，自然得深入浅出、通俗易懂。而作为资深学者，数十年如一日在高校育桃李芬芳，也形成了作者独有的语言风格，一是口语化，亲切朴实但师心独见；二是条理性强，脉络清晰又枝叶衍生。笔下的每一座名楼都故事套叠，篇章连绵，文气滂沛，看得人直呼过瘾。此外，在评说某段名楼历史或某个人物时，作者常常会用一两句话进行点评，古今对比，或劝或誉，切中时弊，令人莞尔。
因弥纶群言而观点自明，因钻坚钩深而华果敷荣。内容宏丽壮观的《说名楼》，展现了作者广博的通才学识和“长辔运驭，从容按节”的语言组织能力。作者曾大兴作为广州大学教授、中国文学地理学会会长，长期从事词学、文学地理学与岭南文化研究，文章走笔自然金相玉质。
《说名楼》的出版单位是河北人民出版社，说起来，河北与河源有着深厚的缘分，河源历史上的首任县令就是河北正定人，叫赵佗，即后来的南越国国王。公元前214年，秦平南越置龙川县，秦将赵佗任龙川县令，治所即在今天的河源市佗城镇，当地有“赵佗开基客安家”一说。是客家古邑，又是赵佗的“兴王之地”，河源保留下许多灿烂的人文古迹。拜读《中华名楼》，再重走散落于城市街巷的大士阁、象宿楼、钟鼓楼等遗址，心情一半是黯然。《中华名楼》里的名楼何其有幸，有大家巨笔拂拭历史的烟尘，播其光华。而席卷过岭南历史风云的河源，又何尝不想有这样的笔走龙蛇？神伤之余，我想，自当在《中华名楼》里汲取希望与勇气，向大家学习。
“鼓天下之动者存乎辞”，良好的书籍才能成风化俗。人世热闹，砥砺前行，我们需要曾大兴教授这样的好作者，需要传播中华灿烂文化的好书籍。