●常耀宗
读呼和浩特市李巨的诗作《暮色中的村庄》《家乡的冬天》《秋色》《用我的余生爱你》《温一壶酒，与父亲对饮》等，可见为乡村和村人抒写是他诗歌创作的方向和主旋律，他对乡村、村人、黄土地爱得深沉、博大，能在田野乡间一草一木、一鸟一花、一人一家中发现诗眼，赋予这些寻常事物以新奇和诗性，呈现他对农村、农业、农民的希望、苦涩、艰辛与快乐，体现了他久远的传统文人情怀，其间暗含着劝勉今人勿忘故土父母爱、厚土情与劳作苦的意味，教我们远离喧哗、虚无与浮华，回归原初、本真和朴素，也就是现在人们常说的“不忘初心、方得始终”。
言而总之，读李巨的诗歌，令我仿佛吹拂了一次乡野清风，沐浴了一场霏霏细雨。之后，我看到了晨曦、朝霞，以及心中永不落的太阳。读李巨的诗歌，有味道、有灵趣、更有色泽，如同行走在鲜花开遍的湖畔，让我感受到了天地的浩大与温馨。
“得其大者可以兼其小，风物长宜放眼量。”几次登上“笔架山”微信公众号，我才发现李巨的诗歌何其多也，堪称一个包罗万象、景色艳丽的诗歌王国，可谓信手拈来皆是诗，朴实机智有哲理。
在他诸多的诗歌中，我更偏爱他短小精悍的哲理诗。例如《蜡烛》一诗，由“只有停电时候/才让你流泪”入笔，限定了蜡烛被使用的时间，可见蜡烛的被动。想想，连流泪都得任人摆布，不言自明蜡烛何其可怜！赋蜡烛以流泪，拟人化的手法一语双关，既指燃烧照亮，也暗示外部环境的无奈。接着，他写道：“你是一篇文章的标题∕为了忘却的记念。”借用鲁迅先生的文题作诗的结尾，不难预测蜡烛的命运，最终将被遗忘。这首诗概念大于形象，似在告诉我们忆苦才能思甜，知难而后更催人奋进。又如《水》一诗：“静静坐禅∕无风不起浪。”几个字就把水写活了。同样，赋水以拟人化手法，令我们想起修身养性，想起静的可贵之处。然而，“无风不起浪”一句，既为承接，又为转折，它促使我们想到事物的两面性，若有风呢？其势必浪荡也！此诗寓理于形象中，好像在告诫我们凡事要忍、要静，要与人、物和谐相处。反之，他没有说，任我们驰骋想象，恣意遨游。
综上所述，李巨的哲理诗深沉、含蓄、隽永，多将抽象哲理寓于鲜明的艺术形象中，语言朴实，对万物常存新见，喻世、警世、醒世，教我们自省、自强、自立。诗是语言的精华。实际上，越是短诗越难写，在只言片语中便将情感升华为智慧，将形象转化为哲理，凭靠的全是深刻的修炼功夫。
“诗是个美丽而狡猾的精灵”，这话道出了诗难以捕捉的实情。相较而言，写诗更需要燃烧的激情，李巨永远葆有不老的诗心。他的长诗短诗都是清新灵动的诗，点点诗光，贵在真情真味。透过他的诗，我看到了他朴实善良、仁义至重的品格。诗如其人，温和而有力量。