●彭桂芸
“荷香销晚夏，菊气入新秋”。伏天的阳光披了一身细纱，勉强笼罩住几分炽热。细雨时断时续，如歌低吟般荡漾于耳膜，却又总被电锯划过天空的鸣响无情打断。连续半月有余，风始终收敛着不羁的个性，穿过万物，徐徐而来。如此，在装修房屋的奔波与繁杂中，抱着《从房间走向荒野》，辗转于巴彦浩特、银川两地，沉醉并感受这部书带给我的文学滋养和震撼。
自然写作：在细节与诗性中回归本真
初读此书，便被字里行间流淌的自然气息所包绕。首篇《我行走，我感动》的作者张伟老师说，自然文学创作的三要素无非是回到个人、细节、审美，否则便容易沦为空洞的抒情。这本精选集里的文字，恰恰是对这三要素的生动诠释——每个作者都以独特的个体视角，捕捉自然中易被忽略的细节，最终，在审美表达中完成对生命本真的叩问。
李青松老师写蘑菇的启示，让我尤为触动：“森林里没有剩余物，从来没有所谓多余的荒凉。”荒凉不过是感受的界定，每一个孤独的灵魂，都能在孤独处找到活下去的理由。有人说衰落往往比崛起更为速生，但蘑菇以及许多生物体，都在改写这样的局面。跟着这些文字，仿佛从尘世的喧嚣中抽离，回到一棵草的本真。或许，这就是生态文学的独特魅力，让人放下疲惫与焦虑，放下名利的执念与俗世的争斗，和每一棵草对话，而无需任何语言。
书中的细节描写总能带来意外的惊喜。没有人不知道春风，却很少有人如庞余亮老师这样描写春风：“春天，就是风一阵一阵刮过来的。我们在减衣服……柳树们多了绿辫子，而苹果树桃树们还长出了花衣裳。”这般细腻的笔触，若没有散文创作中的“在场感”、细致的观察力以及个体的深度思考，是断难写出的。这样拟人化的鲜活，道尽了自然的纯粹。自然从不会掩饰自己的情绪，花开是笑，叶落是秋，草枯是沉默。
万物有灵：在文字里遇见生命的共鸣
读这部选集，常被作者与自然生灵的互动打动，被生命的共鸣泪眼朦胧。杨献平老师的《巴丹吉林个人地理》中，巴丹吉林的风沙雪野，如同动静脉般汩汩奔流。我的出生地，我那无法安放的乡愁和生命的烙印，无不如此渗透于骨血。多少年来，我抵得住风沙的袭击，却抵不住故乡风里糅合的地理标记与浓厚的乡情。每一次踏足巴丹吉林，都是心灵的回归。
谁都知道，鸟儿渴望飞翔。拜读鲍尔吉·原野老师的“我一直没有鸟，我的鸟在天空飞行”“我的愿望是让小鸟把我看成一棵树，对他们无所惊扰，而我有机会在近处观察他们。”这让我想起在荷兰库勒穆勒博物馆的现代艺术展厅里，毕加索的猫头鹰雕塑，虽说是用陶盘、钉子、螺丝以及锡罐的盖子等组装而成，用料和线条极为简单，但猫头鹰的神情与形态，却充满令人震撼的逼真与形象。这不正是人类对自然生灵的敬畏与向往吗？当人愿意把自己变成“一棵树”，才真正懂得与自然相处的分寸。
数年前的一个傍晚，一大片火烧云簇拥着夕阳，在墨尔本宁静、壮阔的西港海上徘徊不落，如潮的人流沿着萨摩蓝海滩的观景栈道蜿蜒而去。夜色终于暗沉下来，水中的月亮和许多桅杆开始晃动起来，成群结队的小蓝企鹅，披一身海水，摇曳着灰蓝色羽毛，护着白色小围兜，脚蹬白色小皮鞋，向着黑色的火山岩群归来。面对如此盛大、壮观的场面，我和游客们一样，忍着欣喜的波涛选择屏声静气，生怕一点微响，就会吓到这些可爱的精灵。同时，也让我想起去年中秋节的夜晚，彼时我在荷兰，望着半空中高悬的明月，盈盈如母亲不可触摸的慈祥的笑脸，满腹的思念与乡愁，瞬间被滑落的泪水点燃。
原来，无论身处何方，自然意象总能成为情感纽带，无论企鹅归巢的温柔，还是明月千里的皎洁，都在诉说着人类对“家园”与“归宿”的共同向往。
文学的使命：在自然书写中构建和谐共生
“自然山水的写作不是寄寓个人情怀和简单的方向转移，而是自然生态本身。自然山水不是以点缀、环境、背景、工具的角色出现，而是被表达的主体。”当我看到项静老师这段话时豁然顿悟，原来优秀自然写作的核心，不是人对自然的俯视或借用，而是将自然视为平等的对话者，像面对老朋友一样，让万物自己说话。
可以说这部选集的每一页，充满神奇的吸引力，驱使我从《草原》公众号搜索了每篇文章作者。想从有限简介里，捕捉并构建起每一位作者特定的文学地理、文学形象与文学贡献，以便更好地汲取丰沛的智慧与文学营养。同时，我也深刻感受到跨越地域与文化的自然意象，让我看到了生态文学的包容——它不仅书写自然，更在自然中串联起历史、文化与人性，也因此懂得了绵绵老师所说的“把我自己放在一起”的力量和勇气。曾经，我也数次踏上异域旅程，也曾借文字抒发所见所闻，却未曾如此深挖身边的草木以及内心的情感。身在异旅，乡愁如随身的行囊，无法卸载也不能卸载。
海男老师的《从房间走向自然有多远》和丁帆老师的《彷徨在城市与自然风景的十字路口》，则直接点出了现代人的精神困境。我们困在“房间”里太久了——钢筋水泥的房间，名利得失的房间，焦虑迷茫的房间。而“荒野”从来不是地理意义上的荒芜之地，而是心灵的原乡。从房间到自然，看似是空间的转移，实则是抛却兜兜转转的人群，向荒野寻找最本真的自己。
书中还有许多关于“城市绿地”的书写，让我同样深有感触。公园，不但是一个城市的风景地标，也是每个人情感的归属地，是滋养心灵的绿色牧场。当森林、荒野渐渐退化为城市里的零星绿地，这些地方便成了人与自然对话的最后家园。作者们写下这些绿地里的草木、鸟兽，其实是在提醒我们：即便身处城市，也不该丢失与自然连接的能力。
结语：让文字成为人与自然的桥梁
重读《从房间走向荒野》，我愈发觉得，自然写作从来不是无关痛痒的抒情，而是关乎每个人的精神课题。它让我们在文字中听见风过时万物的低语，隐秘的拂动，看见草木生长的力量，懂得生灵相处的智慧。
对于生态文学，读者无论在哲学认知还是人性理解方面，都需要一种综合平衡的思维能力，来达到人与自然、人与社会之间的和谐关系。而对于生态环境保护来说，生态文学或者自然文学所倡导的，绝非滞缓人类发展进程的故步自封，而是在人与自然和谐构建的基础上，寻求共赢的发展理念。无疑，保护生态平衡，捍卫自然资源，防止破坏和掠夺，是文学创作者的使命之一。
这本精选集里的54位作家和评论家，用54篇作品证明：当人愿意放下姿态，走进自然，文字便会成为桥梁，连接起“房间”的局促与“荒野”的辽阔。而我们每一个读者，都能在这座桥梁上，找到属于自己的精神栖息地。那里有风的私语，有草的芬芳，有鸟的欢歌，更有一个褪去浮躁、回归本真的自己。